冯倩画集

春浓180cm×96cm

富贵吉祥66cm×72cm

荷塘月色66cm×66cm

秋塘66cm×66cm

飒飒秋风130cm×72cm

清纯80cm×100cm

秋露66cm×66cm

芳菲92cm×92cm

咏蝶66cm×66cm

浓芳依翠132cm×66cm

凝艳66cm×66cm

夏菡66cm×66cm

莲塘深处46cm×60cm

莲叶荷田田46cm×60cm

出尘66cm×66cm

春浓180cm×96cm

富贵吉祥66cm×72cm

荷塘月色66cm×66cm

秋塘66cm×66cm

飒飒秋风130cm×72cm

清纯80cm×100cm

秋露66cm×66cm

芳菲92cm×92cm

咏蝶66cm×66cm

浓芳依翠132cm×66cm

凝艳66cm×66cm

夏菡66cm×66cm

莲塘深处46cm×60cm

莲叶荷田田46cm×60cm

出尘66cm×66cm

春艳92cm×92cm

清辉120cm×82cm

清梦80cm×66cm

秋韵92cm×93cm

叠翠66cm×66cm

娇容68cm×66cm

晚风50cm×50cm

富贵呈祥图240cm×120cm

百花齐放138cm×70cm

紫霞呈瑞150cm×85cm

醉舞春风240cm×120cm

舞蝶迷香径翩翩132cm×66cm

清气满乾坤120cm×68cm

粉妆132cm×70cm

春色70cm×70cm

凌波仙子66cm×70cm

国色70cm×66cm

风吹白莲66cm×70cm

嫣红66cm×66cm

月色120cm×66cm

红艳70cm×70cm

舒笑46cm×30cm

春意图70cm×70cm

风叶青葱亦自香66cm×70cm

紫气东来70cm×70cm

呢喃50cm×50cm

私语50cm×50cm

相依50cm×50cm

蹁跹50cm×50cm

四月芳菲70cm×70cm

紫韵70cm×70cm

万紫千红180cm×97cm

何人不爱牡丹华240cm×120cm

临摹宋人册页46cm×46cm

秋声50cm×60cm

怀春140cm×72cm

蝶舞46cm×46cm

兰馨46cm×46cm

国色天香66cm×66cm

清露46cm×46cm

嫣然70cm×35cm

金牡丹70cm×35cm

南国荔枝66cm×36cm

兰香66cm×36cm

回眸66cm×36cm

清供70cm×35cm

琵琶行46cm×46cm

湘君46cm×46cm

杨贵妃46cm×46cm

嫦娥奔月46cm×46cm

西施46cm×46cm

丽人行46cm×46cm

冯倩生活照

冯倩的工笔画题材广泛，且有一定的艺术表现力。春日的牡丹娇艳动人，国色天香；夏日的荷花生机勃勃，淡雅清幽；秋日的石榴遒劲古朴，铮铮铁骨。她的笔下花卉、翎毛、草虫、石木、飞禽无不形态自然，悠然成趣，画面也构思奇巧，情致高洁。尽写大自然的秀色，极动人之真情。

　　冯倩的画作中，最多的是牡丹，她笔下的牡丹艳而不俗，繁而不乱，简而不空。恰到好处地把握在似与不似之间。且应了白石老人说：“太似则媚俗，不似则欺世”的名言。冯倩的牡丹用色比较大胆，每一幅画中的花朵没有重复之色，而浓淡皆宜、互衬生辉、穿插有致、楚楚动人。她的画不但艺品佳，而且技法新。《咏蝶》团扇，极尽情致画出了蝶之动、之轻、之巧、之灵。而又用渍色法、水冲法、积墨法等多种颜料、多种手法画出了蝶兰的叶、杆，显现出厚重、丰富、华丽、多变，非一般功力所能驾驭者。这类题材的技法因为很难驾驭，所以成功率低，一般画家都不敢涉此道，用此法，而她却用得比较娴熟。使蝶兰这一题材的艺术品位得到提升。《清梦》在这本册子里是唯一一幅手法独特的画。她用摄影家常用的大光圈，前景式的手法，画出了画面的虚实相生，前后相衬的对比关系，如梦如幻和似雾似雨的感觉。画画的人都知道，紫色的使用是国画色彩的一个难点，稍有不慎就会使画面色彩混沌、且与其它色彩很不谐调的后果。而她却使紫色有了一种清雅别致的感觉。从一个侧面体现了她的艺术修养。