红线女唱腔艺术研究

总序

自序

绪论

第一节 戏曲艺术流派概念的界定

第二节 粤剧艺术流派概说

第三节 红线女艺术流派概说

第四节 红线女艺术流派研究的意义

第五节 红线女艺术流派研究文献综述

第一章 红线女唱腔艺术沿革

第一节 红线女唱腔艺术的积累期（1939一1946）

第二节 红线女唱腔艺术的形成期（1947—1954）

第三节 红线女唱腔艺术的成熟期（1955—1965）

第四节 红线女唱腔艺术的再发展期（1966年之后）

第二章 红线女唱腔音乐分析

第一节 粤剧唱腔音乐概述

第二节 红线女唱腔“腔音”分析

第三节 红线女唱腔“腔音列”分析

第四节 红线女唱腔“腔韵”分析

第五节 红线女唱腔“腔套”分析

第三章 红线女唱腔艺术特点

第一节 红线女唱腔音乐特点

第二节 红线女唱腔艺术风格

第三节 红线女唱腔音色

第四节 红线女唱腔艺术革新观

第四章 红线女唱腔艺术传承

第一节 广东粤剧艺术传承

第二节 红线女唱腔艺术传承

第三节 红线女唱腔艺术传承人的培养

结论

参考文献

谱例索引

后记

《红线女唱腔艺术研究》对粤剧代表人物红线女的唱腔艺术进行了较为系统的研究。《红线女唱腔艺术研究》总共分为四章，第一章，红线女唱腔艺术沿革；第二章，红线女唱腔音乐分析；第三章，红线女唱腔艺术特点；第四章，红线女唱腔艺术传承。红线女在导演制下，依然坚持综合性一元化的创作机制，积极发挥自己的主观能动性，创编了众多的代表剧目，形成了自己独具风格的唱腔艺术，并且创造了寓情于声、龙头凤尾、字正腔圆的唱腔艺术风格，为粤剧艺术的发展作出了重大贡献。

红线女是最具代表性的粤剧艺术家之一，特别是在新中国成立后，她为粤剧艺术的发展作出了杰出的贡献。