备课要览

绪论

一、中国传统音乐的界定

二、中国传统音乐的属性

（一）传承性与习惯性

（二）社会性与民俗性

（三）稳定性与变易性

三、中国传统音乐学的研究范畴

（一）中国传统音乐形态学

（二）中国传统音乐美学

（三）中国传统音乐史学

（四）中国传统音乐乐种学

（五）中国传统音乐结构学

（六）中国传统音乐乐器学

（七）中国传统音乐乐谱学

第一章中国传统音乐的源流

第一节三大来源

一、中原音乐

二、四域音乐

三、外国音乐

第二节三大历史时期

一、中国传统音乐的形成期

二、中国传统音乐的新声期

三、中国传统音乐的整理期

第三节吸收、融化、创新

第二章中国传统音乐的构成

第一节 民间音乐

一、民间音乐及其特征

（一）创作过程的集体性

（二）传播方式的口头性

（三）音乐曲调的变易性

二、中国民间音乐的类别

三、各类民间音乐分述

（一）民间歌曲

（二）歌舞音乐

（三）说唱音乐

（四）戏曲音乐

（五）民族器乐

（六）综合性乐种

第二节文人音乐

一、古琴音乐

二、词调音乐

三、文人音乐的特征

第三节 宫廷音乐

一、历代宫廷音乐概况

二、宫廷音乐的类别

三、宫廷音乐的特征

第四节宗教音乐

一、佛教音乐

（一）佛教对中国音乐的影响

（二）佛教音乐的组成

二、道教音乐

（一）道教法事中的音乐

（二）韵腔与曲牌

（三）道教音乐的流派

三、中国伊斯兰教音乐

（一）绿洲穆斯林民族的伊斯兰教音乐

（二）草原穆斯林民族的伊斯兰教音乐

（三）高原穆斯林民族的伊斯兰教音乐

四、中国基督教音乐

（一）天主教

（二）新教

五、宗教音乐的艺术特点

第三章中国传统音乐的音乐体系和支脉

第一节三大乐系

一、中国音乐体系

二、欧洲音乐体系

三、波斯——阿拉伯音乐体系

第二节 中国音乐体系的十二个支脉

一、秦晋支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）秦晋支脉汉族民间音乐的音调结构

二、北方草原支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

三、荆楚武陵支脉

（一）概况

（二）荆楚支脉

（三）武陵分支

（四）荆楚支脉民间音乐的音调结构

四、齐鲁燕赵支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

五、吴越支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

六、巴蜀支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）巴蜀支脉的音调结构

七、青藏高原支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

八、滇桂黔支脉

（一）概况

（二）百越分支

（三）氐羌分支

九、闽台支脉

（一）概况

（二）代表性乐种及其音乐特点

十、粤海支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）粤海支脉民间音乐的音调特点

十一、客家支脉

（一）概况

（二）客家山歌述要

（三）客家山歌的音调特征

十二、台湾山地支脉

（一）概况

（二）民间音乐简介

（三）音调特点

附：其他民族一

第三节欧洲音乐体系的两个支脉

一、东部支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

二、西部支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

第四节波斯——阿拉伯音乐体系的三个支脉

一、塔里木支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

二、帕米尔支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

三、河中地支脉

（一）概况

（二）代表性乐种

（三）音调特点

第四章中国传统音乐的艺术特色

第一节 美学基础

一、中和之美

二、写意

第二节音乐形态特征

一、三律并用的律制

二、五声性旋法和三种音阶并存

三、节奏、节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律

四、以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特点的结构原则

（一）以“音腔”为基础的音乐结构层次

（二）以“渐变”为特点的结构原则

五、音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法

六、音响表现形式的单音性

结语

参考文献

后记