水墨威海

于志学

春国塞外

极地春

郭怡琮

六月风来一水香

红霞一枝报春来

杜滋龄

晨曲

山路弯弯歌满坡

早春二月

孙君良

绿阴清话

秋水江南

谢志高

花鸟识芳心

山花分外香

老子出关

郭志光

何可一日无此君

藤花双燕

李魁正

幽静清香

藤萝香远

朱松发

红叶醉秋

松阴幽居

郭全忠

阳春三月

童趣

刘大为

猎骑图

塔吉克新娘

刘朴

清溪图

高山人家

龙瑞

惠风和畅图

……

何水法

张复兴

陈永锵

赵建成

鞠太运

朱道平

张鸿飞

苗再新

满维起

范扬

田黎明

邓远坡

张伟平

王伟

刘选让

梁占岩

张志民

曾先国

孔维克

赵卫

谢冰毅

林容生

李洋

袁武

邹立颖

张江舟

韩学中

牛克诚

张望

让罡

卢禹舜

陈鹏

蔡葵

贾广健

连俊洲

石峰

刘波

李蒸蒸

由中国艺术研究院中国美术创作院、威海市委宣传部主办的“水墨威海·第二届当代中国画名家学术邀请展”，汇聚了全国四十几位具有学术影响力的水墨画家，在展示他们不同风格、题材的水墨作品的同时，也阐述着他们对于“水墨”的理解。
在当代画坛，对“水墨”的阐述有各种声音。实验水墨、新文人画及写实水墨等，各自都在标榜其当代意义及其存在价值。而问题是，到底什么样的水墨形态，才能够做为我们这一时代的绘画主流而被写入绘画史？尽管存在都是合理的，但历史的选择却恪守着自身的内在逻辑。这就有如在唐、宋时期，尽管各种文体纷然杂陈，但最后在文学史上留下灿然光辉的却只是“唐诗”、“宋词”。
重要的还是，当代生活到底需要什么样的水墨？而这又恰恰是这种水墨能否进入绘画史的基本前提。