新纪录

导论第一部分 基本原则第一章 事件：档案与新闻影片1.作为偶然记录的电影（accidental film）：“泽普鲁德的电影”2.编辑电影与艾米尔·德·安东尼奥3.当代的个案：历史电视纪录片；原子咖啡屋4.小结第二章 解说：电影及其声音1.传统的“上帝之声”解说：《战争中的世界》与《哈维·米尔克的时代》2.讽刺性的解说：《荣军院》与《圣·彼得洛之战》3.女性的声音：《没有阳光》4.小结第二部分 直接电影的遗产第三章 纪录片旅程1.跨越时间的纪录片制作：《人生7年》与《篮球梦》2.朝向“最终方案”（Final Solution）的旅程：《浩劫》与《终点旅店》3.自反性旅程：《伦敦》与《谢尔曼远征》4.总结第四章 新观察式纪录片：从纪实性肥皂剧到电视真人秀1.纪实性肥皂剧：真实性娱乐的来临2.电视真人秀与类型化纪录片：“他人即地狱”第三部分 表演第五章 总统与影像1.约翰·肯尼迪：电视与电影的正面影响2.理查德·尼克松与电视的危险3.克林顿与《唐纳1998》4.小布什与《华氏9·11》5.小结第六章 表演式纪录片1.风格、意义与表演主体2.表演式纪录片中关于作者身份的议题3.“明星导演”：尼克·布鲁姆菲尔德4.小结第四部分 新的方向第七章 当代纪录片：表演与成功1.《山村犹有读书声》2.《战争迷雾》：来自罗伯特·麦克纳马拉的十一条经验教训3.《追捕弗里德曼家庭》4.《冰峰168小时》5.小结译者后记

　　本书意在从历史与理论的多重视角，质疑西方纪录片长期以来对影像与真实所做的二元区分，并间接回应了茱迪斯·巴特勒的批判理论。作者认为，纪录片、真实与纪录片观众之间的协定远比许多理论家直截了当——纪录片永远不会成为真实本身，或因其具备再现的特质而抹杀真实、使之无效。并且，观众不需要透过任何标志或引号，就能理解纪录片既是真实与影像之间、亦是诠释与偏向之间协商的产物。纪录片建立在渴望与可能性的辩证关系的基础之上，或言之，文本本身揭示出，纪录片对最真实的事实性再现模式的追求，与这一目标的不可能性之间存在张力。本书观点新锐，适用于任何对媒介研究，特别是对纪录片感兴趣的读者。【作者简介】　　斯特拉·布鲁兹（StellaBruzzi)，英国考文垂华威大学电影电视研究学院教授，纪录片研究专家，2008—2011年曾担任艺术系的主席。主要研究方向包括纪录片与媒体、社会性别与电影、服装与影视等。她在电影研究领域享有盛誉，已出版多本相关著作。　　吴畅畅，博士，上海社会科学院新闻研究所新媒体研究中心助理研究员。主要研究方向包括新媒体研究、传播政治经济学、精神分析等，在国内外期刊发表相关文章数篇。