清初印风

凡例

中国历代印风总序

清初的印坛及印风

图版

胡正言

周亮工

文士英

吴 晋（平子）

丁良卯

江皜臣

洪 升

顾 听

许 容

童昌龄

张在辛

林 皋

徐真木

葛 潜

沈世和

顾 苓

陶 碧

黄 吕

王睿章

丁元公

徐 寅

诸葛祚

诸葛纪

诸葛恭

俞廷谔

吴先声

陈瑶典

聂际成

程大年

钱 桢

王玉如

释篆玉

袁三俊

徐 坚

俞庭槐

项怀述

唐 材

黄孝锡

张弘牧

陈 炼

陆费墀

项道玮

释明中

释续行

高 秉

鞠履厚

王

桂 馥

毕星海

吴 履

陈克恕

张 梓

强行健

释湛福

胡志仁

钦 岐

黄景仁

沈策铭

孙星衍

顾光烈

吴兆杰

朱文震

张锡珪

陈 渭

杨如谐

朱宏晋

吴 晋（进之）

杜世柏

仇 垲

钱浦云

董汉禹

金 镠

杨瑞云

严 源

钱善扬

金素娟

乔 林

翟赏祖

戴启伟

项 朝

吴 绂

林 霔

徐宝玙

周 芬

清初印人传

清初印学年表

《清初印风》是中国历代印风系列之一。展示了清初的印风，收录了一千多方印章图谱，并以时间为序排列，从中可看到清初丰富多变的文字形体、体量和复杂各异的形制；也可以看到清初各流派不同印风的代表作品。本书以期成为篆刻家和篆刻爱好者们有价值的艺术资料和学习范本。

《中国历代印风系列》的收集，囊括了从商代至近世的历代印章，从印谱的分类上则可以说是诸类印谱的综合。我们知道由于印章本身所具有的内涵，编辑印谱的动机并非出于相同的立场。例如60年代罗福颐先生集辑《古玺汇编》就主要出自考古学的立场与之不同，《中国历代印风系列》虽然必须借鉴和运用考古学、历史学对印章的研究成果，但由于着眼于“印风”——即印章的艺术风格，因此它的视角主要是从艺术学的立场出发的。

　　在元代之前的实用玺印分类中，我们注意到了两条必不可少的线索。一是时代顺序之线索，二是艺术形式之线索。尤其值得重视的是造成诸种实用印章所具有的艺术形式的因素，如印章用途、印章形制、印章制度；入印的文字差异、地域的差异；印材的差异及不同的刻制方法等等，所有这些都决定着印章艺术形式的不同，决定着印章艺术风格的变异。并且因这两条主线索与诸多决定形式美的因素交叉影响，形成了实用印章丰富多彩的艺术风格。为此，如何以艺术形式来确定艺术风格的分类成为我们工作的重要课题。

　　同样，欲清理元、明、清以来流派篆刻艺术的各种风格类型，也并非一件简单的事。首要的事情是确定代表作家和他们的代表作品，因此必须拂去时代尘埃的覆盖，做一番去伪存真的考辨。关于印人的流派归属与界定、印风的形成与变化，都需要史料和印作图版的支撑，尤其对于那些流派篆刻艺术史L模糊不清的问题更是如此。鉴于《中国历代印风系列》的特殊视角和分类方法，我们希望在其编辑过程中对现存的许多问题有所清理并取得研究上的突破，以使人们对各时期印人、流派的印风有一明晰的认识。出于对历史上印章文化的全面观照，《中国历代印风系列》还十分注意民间用印的收集和整理，诸如历代印匋、元代押印、以及明清青花瓷器押印等等。以使读者。厂解历代印章发展中的另外一侧。

　　概言之，《中国历代印风系列》是以艺术风格的分类展现于读者面前的。因此我们期望其不仅对研究篆刻艺术的专家来说是一套有价值的史料图谱，也期望其成为篆刻家和篆刻爱好者们有价值的艺术资料和学习范本。从中既可看到各时代、各流派不同印风的代表作品，了解印风的形成与盛衰，也可以看到流派的承递与篆刻家的成长之路。