宋词三百首

前言

序

燕山亭

木兰花

苏幕遮

御街行

渔家傲

千秋岁

菩萨蛮

醉垂鞭

一丛花

天仙子

青门引

浣溪沙

浣溪沙

清平乐

清平乐

木兰花

木兰花

木兰花

踏莎行

踏莎行

蝶恋花

凤箫吟

木兰花

采桑子

采桑子

采桑子

诉衷情

踏莎行

蝶恋花

蝶恋花

蝶恋花

木兰花

浪淘沙

青玉案

曲玉管

雨霖铃

蝶恋花

采莲令

浪淘沙慢

定风波

少年游

戚氏

夜半乐

玉蝴蝶

八声甘州

迷神引

竹马子

桂枝香

千秋岁引

菩萨蛮

清平乐

临江仙

蝶恋花

蝶恋花

鹧鸪天

生查子

木兰花

木兰花

清平乐

阮郎归

阮郎归

六么令

御街行

虞美人

留春令

思远人

水调歌头

水龙吟

永遇乐

洞仙歌

卜算子

青玉案

临江仙

定风波

江城子

贺新郎

念奴娇

浣溪沙

江城子

望海潮

八六子

满庭芳

满庭芳

减字木兰花

浣溪沙

阮郎归

鹊桥仙

踏莎行

绿头鸭

蝶恋花

蝶恋花

清平乐

水龙吟

忆少年

洞仙歌

临江仙

虞美人

渔家傲

惜分飞

菩萨蛮

菩萨蛮

洞仙歌

青门饮

谢池春

卜算子

瑞龙吟

风流子

兰陵王

锁窗寒

六丑

夜飞鹊

满庭芳

过秦楼

花犯

大醋

解语花

蝶恋花

解连环

拜星月慢

关河令

绮寮怨

尉迟杯

西河

瑞鹤仙

浪淘沙慢

应天长

夜游宫

青玉案

感皇恩

薄幸

浣溪沙

浣溪沙

石州慢

蝶恋花

天门谣

天香

望湘人

绿头鸭

石州慢

兰陵王

贺新郎

虞美人

点绛唇

喜迁莺

高阳台

汉宫春

临江仙

临江仙

苏武慢

柳梢春

鹧鸪天

踏莎行

帝台春

忆王孙

三台

二郎神

江神子慢

蓦山溪

贺新郎

烛影摇红

薄幸

南浦

满江红

小重山

烛影摇红

水龙吟

六州歌头

念奴娇

六州歌头

好事近

瑞鹤仙

剑器近

安公子

瑞鹤仙

卜算子

钗头凤

秋波媚

水龙吟

忆秦娥

眼儿媚

霜天晓角

贺新郎

念奴娇

汉宫春

贺新郎

水龙吟

摸鱼儿

永遇乐

木兰花慢

祝英台令

青玉案

鹧鸪天

菩萨蛮

破阵子

西江月

清平乐

丑奴儿

点绛唇

鹧鸪天

踏莎行

庆宫春

齐天乐

琵琶仙

八归

念奴娇

扬州慢

长亭怨慢

淡黄柳

暗香

疏影

翠楼吟

杏花天

一萼红

霓裳中序第一

小重山

唐多令

木兰花

风人松

满庭芳

燕山亭

绮罗香

双双燕

东风第一枝

喜迁莺

三姝媚

秋霁

夜合花

玉蝴蝶

八归

生查子

贺新郎

贺新郎

木兰花

江城子

宴清都

南乡子

瑞鹤仙

渡江云

夜合花

霜叶飞

宴清都

齐天乐

花犯

浣溪沙

浣溪沙

点绛唇

祝英台近

祝英台近

澡兰香

风人松

莺啼序

惜黄花慢

高阳台

高阳台

三姝媚

八声甘州

踏莎行

瑞鹤仙

鹧鸪天

夜游宫

贺新郎

唐多令

湘春夜月

大有

青玉案

摸鱼儿

兰陵王

宝鼎现

永遇乐

摸鱼儿

高阳台

瑶华

玉京秋

曲游春

花犯

瑞鹤仙

贺新郎

女冠子

高阳台

渡江云

八声甘州

解连环

疏影

月下笛

天香

眉妩

齐天乐

长亭怨慢

高阳台

法曲献仙音

疏影

六羽

紫萸香慢

金明池

凤凰台上忆吹箫

醉花阴

声声慢

念奴娇

永遇乐

如梦令

渔家傲

点绛唇

一剪梅

附：宋词基本知识简介

前言

词起源于唐朝、五代的民间(也有人说，它起源于隋朝)。它本叫曲子词，简称曲子。这是因为它本来是有一定曲调的唱词。由于词所配的曲调的唱法今已不传，所以现在通常简称为“词”。

词在晚唐、五代被愈来愈多的艺术修养较高的文人创作、加工，作为一种新型的文学形式基本成熟。宋代有更多的文人特别是许多文学名家从事词的创作，使词的形式、技巧不断更新完善，题材、内容不断扩大，艺术水平不断提高。这样，宋代就成为词创作史上的鼎盛时期，宋词成了宋代文学的代表。《全宋词》与《全宋词补辑》共收宋词作者1430多家，作品20800余首(含残篇)。近代词学大师朱孝臧(彊村)从大量的宋词中选编了《宋词三百首》一书，它与蘅塘退士(孙洙)编选的《唐诗三百首》，任中敏、卢前编选的《元曲三百首》鼎足成三，为读者欣赏唐、宋、元三代文学的代表作品提供了极大的方便。本书所注释、翻译、评析的就是朱孝臧编选的《宋词三百首》。

况周颐在《宋词三百首.序》中谈到朱彊村编选此书的目的与标准时说：“彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。”按照这个编选标准，此书既注意到作品的通俗可读性，又注意到它的内容与风格，所选人体都是宋词中的名篇佳作，代表了宋词的艺术成就。朱彊村偏重于从审美角度来编选作品，因此，也有一些内容健康的脍炙人口的作品未入选，如苏东坡的《念奴娇.大江东去》、张元幹的《贺新郎》、岳飞的《小重山》(昨夜寒蛩不住鸣)、叶梦得的《八声甘州》、《水调歌头》(秋色渐将晚)等。当代学者的几种选本大都重视作品的社会内容，所选词作与朱彊村的选本差别较大。

宋词创作的时代，毕竟离我们已近千年。朱彊村所选编的《宋词三百首》至今又无全译注、评论本。为了满足广大读者的需要，我们编著了这部《宋词三百首译评》，除了对原作作必要的注释外，又将它翻译成现代汉语，并加以评论。注释只力求用通俗的语言解释难懂的字、句，其他从简。译文以直译为主；考虑到尽可能保存原作的诗意、韵味，有些句子采用意译。我们知道，翻译古代诗、词，是一件很难的事，直译出来的文字往往损害原作的韵味与语言、音乐美。读者可通过原文、注释、译文和评论四相对照来阅读，这样大致可以达到欣赏的目的。由于篇幅的局限，本书的“简评”只能就原作的主要特点和艺术成就加以评述，很难面面俱到。《宋词三百首》中有不少篇什写得很含蓄，有一些写得朦胧隐晦，再加上以往一些注释、评论对一部分作品加以曲解，这就为我们的评论工作带来不少困难。我们吸取了前人的研究成果，同时更多地提出了自己的见解，编写了这部书。本书的前半部分(从赵佶的《燕山亭》到蔡伸的《柳梢青》)是由冯能保教授撰写的；后半部分(从周紫芝的《鹧鸪天》到李清照的《永遇乐》)是由朱良志教授撰写的。书中不妥之处，尚希专家、读者指正。

作者2007年7月于安徽师范大学

　　宋词是继唐诗之后，我国诗歌创作的又一高峰。本书所遴选的300首优美作品，全面展示了宋朝的时代特色和生活风貌。除原作外，另附有注释、词解、词评、背景说明，力图将“词中有画，画中有词”的文学灵魂完美地展现出来，加之独特的版式设计，为读者提供了丰富的想象空间和审美情趣。本书既可以帮助读者更好地理解和背诵宋词，也可作为精美的收藏。　　词是中国文学史上一种重要的文学形式。词以宋称，足见其在中国文学史上的重要地位。宋词最初继承晚唐五代绮靡婉约的文风，笔调总在男女离愁别苦问徘徊。初期词人如晏殊父子、欧阳修等都是沿袭此路发展的。柳永的出现，才使宋词的题材、内容得到了充实，表现手法也日渐丰富。到苏轼，直接扩大了词的歌咏范围，不仅延长了词的生命，也使其获得了新的发展，词风也大为扭转，变为慷慨激昂，在婉约之外另树一帜。　　宋词以其完美的艺术形式与唐诗、元曲相互辉映，同为我国古代文苑中的三株奇葩，几百年来一直吸引着广大的读者，许多名篇名句家喻户晓，脍炙人口。清代人上疆村民选注的《宋词三百首》，正是备受宋词爱好者青睐的优秀版本，多少伟人英雄谈之以言志；达官贵族诵之以怡情；家家户户持之以教儿童。