蒙古族民歌调式研究

第一章 绪论

第一节 关于调式的概念

第二节 民族调式的音阶构成

第三节 五种民族调式的比较

第四节 两种调式体系的比较

第二章 单一调式

第一节 羽调式

第二节 徵调式

第三节 商调式

第四节 宫调式

第五节 角调式

第三章 调式交替

第一节 功能性交替

第二节 色彩性交替

第四章 同主音调式转换

第一节 第一级变凡

一、以清角取代角

二、以变宫取代宫

第二节 第二级变凡

一、以清羽取代羽

二、以变微取代徵

第三节 第三级变凡和第四级变凡

第四节 暂变凡

第五章 同调式转调

第一节 转向下属调

第二节 转向属调

第三节 同调式暂转调

第六章 不同调式转调

第一节 第一级变凡

一、以清角取代角

二、以变宫取代宫

第二节 第二级变凡

一、以清羽取代羽

二、以变徵取代徵

第七章 变体中的变凡

第八章 其他音阶形态

第一节 六声音阶

第二节 七声音阶

第三节 四声音阶

附录

蒙古族民歌音调特点试谈

在旋律运动中展现的调式技巧

从蒙古族民歌《普吉德图格太》谈民歌旋律调式

变化的极限

这类音列现象说明了什么--从《兰花花》的

音列谈起

致力于挖掘民间旋律财富中的珍品

后记

再版后记

蒙古族自古以来积攒的旋律音调一贯守护着自己特有的五声性调式结构，充分发挥了其表达情感的深邃震撼力，成为人类音乐文化总体中弥足珍贵的稀世珍宝。这些调式结构独特的体系，其构成原理鲜明地区别于欧洲的大小调体系。 吕宏久教授几十年来潜心研究蒙古族的大量旋律音调，对其调式结构的独特规律有深刻的感悟，并努力从理论上总结这些规律，从而阐明其具有深邃魅力的形态学依据。《蒙古族民歌调式研究》便是他研究的一个成果。