明代戏曲理论批评论争研究

绪论

一 论争与明人气质

二 明代戏曲理论批评论争研究历史分期与成就综述

三 写作思路

第一章 名家之争

第一节 明人元曲名家论列概述

第二节 正本：从《中原音韵》说起

一 以散曲为主要依据收录的乐府三百三十五章

二 以散曲小令为主的定格四十首

三 “传奇”概念的严格使用

四 元人曲作中用韵情况的反证

第三节 清源：元曲四家与王实甫

一 何良俊与元曲四大家概念的形成

二 “乐府之难”原是词家“剩技

三 “乐府之备”与元曲风格论

第四节 明代元曲名家之争的深层原因探析

一 曲体分类的完善与曲学观念的自觉

二 曲学风格的嬗变

第二章 名剧之争

第一节 明代戏曲理论批评“名剧之争”概述

第二节 何为“名剧”：“名剧之争”相关概念辨析

一 戏曲创作题材与《西厢记》的骨肉之辩

二 《拜月亭》“三短”论得失检讨

三 名剧的原创性与完整性

第三节 “名剧”何为：明人典型名剧的示范意义

一 “戏文派”用韵规律的内耗

二 雅俗兼济的语言

三 教化与情感的统

附论 北曲【越调·绵搭絮】谱式辑考

一 北曲曲谱【绵搭絮】谱式辑录

二 有关北曲【绵搭絮】谱式首四句协韵与否之争议

三 有关北曲【绵搭絮】谱式其他争议

第三章 意法之争

第一节 汤显祖与沈琮曲学理论概观

一 汤显祖曲论述评

二 沈绿曲论述评

第二节 汤沈之争辨析与“双美”理论

一 曲学分歧与“相争几于怒詈

二 汤沈之辩概观

三 论辩共识与“意法双美”

第三节 古典戏曲理论“意法之争”背景下的

“汤沈之争

一戏曲用韵规律的转捩

二才思与格调：意法之争与明代文学复古思潮

第四章 行戾之辨

第一节 “行戾之辨”理路下戏曲艺术生产人员的“二分”构成

第二节 明代戏曲艺术生产人员“二分”理念的嬗变

一 从文本中心到舞台中心

二 文辞与本色

第三节 诗乐紧张关系与行家、戾家的结合

一 行戾的二分与诗乐关系的紧张

二 明代戏曲创作过程中行家与戾家、文人与艺人的结合方式

三 文人与艺人的聚散以及文本与舞台的离合

附论 良家戏与戾家戏：朱权戏曲表演主体“二分”表述的合理成分

一 良家子弟与古代乐籍制度

二 朱权“良家子弟戏”统绪相关史料钩沉

三 戏剧起源与朱权“良家子弟戏”统绪的合理性

结语

一 六要素图式与明代戏曲理论批评论争研究

二 明代戏曲理论批评论争的显著特点

三 明代戏曲理论批评论争的历史地位

主要参考文献

理论论争研究是古典文学批评中一种相当常见的方法论工具，以其具有激烈的理论交锋与动态的观念演进而为治理论史者所重视。在明代，尤其明代中后期戏曲理论批评论争的激烈辩驳与论争往复，是古典文论好辩明真的审美理想在戏曲领域的自然渗透。明代戏曲理论批评论争涵盖广泛，有“名家之争”、“名家之争”、“意法之争”、“行戾之辨”等论争，涉及戏曲内容和形式的诸多领域，其核心内容则在于中国古典戏曲“辨体”观念的整合重组。