阿班·贝尔格音乐作品中的回文结构

序

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内容提要

Abstract

引言

第一章 贝尔格与神秘学和性观念

一、贝尔格与神秘学

二、贝尔格的性观念

第二章 歌剧《沃采克》中的回文结构

一、曲式概述

二、并非回文的“回文”——第一幕第一场的回文结构

三、《沃采克》中其他的小回文

四、回文结构与贝尔格的时间观

第三章 《室内协奏曲》第二乐章的回文结构

一、作品概说

二、并非序列的十二音主题——第二乐章的主题分析

三、精确与自由的结合——第二乐章回文结构中的主题处理

四、关于乐谱的版本

五、《室内协奏曲》第二乐章回文结构的寓意

第四章 《抒情组曲》第三乐章的回文结构

一、首次精确的回文——第三乐章音乐分析

二、爱之喜悦与悲伤——第三乐章回文结构的寓意

第五章 歌剧《璐璐》中的回文结构

一、歌剧的总体结构布局

二、拱形与回文结构的交织——《璐璐》序幕的结构分析

三、剧情的转折——第二幕电影音乐间奏曲的回文结构

四、舞台戏剧动作的反应——第一幕第三场的六重唱

第六章 神秘学与贝尔格笔下的回文

一、文学中的回文

二、贝尔格作品中回文的美学意义

（一）贝尔格其他作品中的回文

（二）众说纷纭的回文寓意

（三）巴尔扎克小说中“天国的时间”

（四）尼采的“永恒轮回说”

三、结论

参考文献

附录一：贝尔格的作品目录

附录二：本文中人名的中外文对照

附录三：贝尔格本人谈论《沃采克》的三篇文章

我的歌剧《沃采克》中的曲式

谈谈“沃采克”

关于“沃采克”的演讲

附录四：简析贝尔格《钢琴奏鸣曲》（OP.1）的楔子

附录五：几张照片

后记

贝尔格作品中的回文结构是其音乐结构中非常突出的特征之一。邹彥编著的《阿班·贝尔格音乐作品中的回文结构》通过对其四部作品，即歌剧《沃采克》、《室内协奏曲》、《抒情组曲》和歌剧《璐璐》中回文结构的较为详尽的音乐分析，旁及《四首歌曲》（Op.2 ）、《阿尔滕贝格歌曲》、三首乐队小品（Op.6 ）和音乐会咏叹调《酒》中的回文步骤，分别探讨了每一部作品在回文上的艺术特色及其相关的“标题性”内涵，并在此基础之上结合现有的研究成果提出了两个观点：一，贝尔格音乐中大量存在的回文结构和回文步骤是受到了彼时学术界中神秘主义因素的影响，而对贝尔格本人最为直接的影响则是来自于巴尔扎克小说中“天国的时间”和尼采思想体系中的“永恒轮回说”；二，贝尔格作品的又一个结构特点是将回文结构与传统音乐结构相结合，这是受到了彼时学人之学术思想和学术主张的影响，即将神秘主义的因素与传统“主流”文化相结合。贝尔格作品中的回文结构是其音乐结构中非常突出的特征之一。《上音音乐学论丛：阿班·贝尔格音乐作品中的回文结构》通过对其四部作品，即歌剧《沃采克》、《室内协奏曲》、《抒情组曲》和歌剧《璐璐》中回文结构的较为详尽的音乐分析，旁及《四首歌曲》（Op.2）、《阿尔滕贝格歌曲》、三首乐队小品（Op.6）和音乐会咏叹调《酒》中的回文步骤，分别探讨了每一部作品在回文上的艺术特色及其相关的“标题性”内涵，并在此基础之上结合现有的研究成果提出了两个观点：一，贝尔格音乐中大量存在的回文结构和回文步骤是受到了彼时学术界中神秘主义因素的影响，而对贝尔格本人最为直接的影响则是来自于巴尔扎克小说中“天国的时间”和尼采思想体系中的“永恒轮回说”；二，贝尔格作品的又一个结构特点是将回文结构与传统音乐结构相结合，这是受到了彼时学人之学术思想和学术主张的影响，即将神秘主义的因素与传统“主流”文化相结合。【作者简介】邹彦，1975年生于青岛，博士，现任上海音乐学院音乐学系副教授、硕士研究生导师。1997年毕业予山东师范大学音乐系，师从侯康为教授。2000年考入上海音乐学院攻读研究生，师从钱亦平教授，2003年获硕士学位（作品分析方向）、2006年获博士学位（外国作曲家与作品研究方向）。已公开发表文论80余万字。曾在《音乐艺术》、《人民音乐》、《中国音乐学》、《中国音乐》、《钢琴艺术》、《歌剧》等杂志上发表文章60余篇，出版著作《论古典奏鸣曲式的形成》、《中国音乐学经典文献导读·音乐作品分析卷》（第二作者），翻译著作9部／种，完成或在研省部级以上课题3项。硕士论文《贝尔格作品中的回文结构》于2004年获上海市研究生优秀成果（学位论文）和中国音协西方音乐学会第一届年会硕士论文一等奖。2007-2008年作为中央组织部、团中央“第八批博士服务团”成员接职担任云南艺术学院音乐学院副院长。主要从事音乐作品分析、钢琴表演艺术理论、民族音乐学、音乐评论的教学或研究工作。