从文学到电影

序言一

序言二

导言 关于“第五代”电影

一 研究动机、现有研究成就、研究范围与研究方法

二 “第五代”称谓的界定

三 “第五代”人员范围的确定

四 “第五代电影”的起止年代及阶段性划分

(一)初鸣期(1980年、1982年)

(二)契机时期(1983年)

(三)确定时期(1984年、1985年)

(四)强化时期(1986年、1987年)

(五)转化时期(20世纪90年代)

(六)异化时期(2000年以后)

第一章 改编语境论

第一节 世纪与时期：中国新时期电影改编进程中多元社会语境的转换

序言一

序言二

导言  关于“第五代”电影

一  研究动机、现有研究成就、研究范围与研究方法

二  “第五代”称谓的界定

三  “第五代”人员范围的确定

四  “第五代电影”的起止年代及阶段性划分

(一)初鸣期(1980年、1982年)

(二)契机时期(1983年)

(三)确定时期(1984年、1985年)

(四)强化时期(1986年、1987年)

(五)转化时期(20世纪90年代)

(六)异化时期(2000年以后)

第一章  改编语境论

第一节  世纪与时期：中国新时期电影改编进程中多元社会语境的转换

一  “墙外开花墙内香”：国际语境的尴尬

二  反叛与共谋：政治语境的两难

三  突围与陷落：经济语境的困惑

第二节  文学与电影：中国新时期电影改编进程中的文学语境

第三节  忠实与创造：中国新时期电影改编进程中电影改编观念的演进

一  文学的电影改编观念

二  文学的电影改编方法

第二章  改编模式论

第一节  模式论与新时期第五代电影改编

一  “意念”

二  “符号”

三  “情境”

第二节  “反思型”电影改编模式

一  文化之子——陈凯歌

二  新时期反思型改编电影之缘起

三  厚重性文化反思环境的营造

四  单义性文化反思人物的塑造

五  多义性文化反思主题的开拓

第三节  “民俗型”电影改编模式

一  平民之子——张艺谋

二  新时期民俗型改编电影之缘起

三  既熟悉又陌生的民俗景观营造

四  民俗景观中生存的边缘人形象

五  民俗景观中渗透出的生命主题

第四节  “战争型”电影改编模式

一  战争之子——吴子牛

二  多重功能兼容的战争环境营造

三  “生死临界点”上的战争人物塑造

四  战争中“大同”式人性主题的挖掘

第三章  改编的叙事与意识形态显现

第一节  “文化大革命”书写与意识形态显现

一  “文革之子”——“文化大革命”的记忆梦魇与心理参数的形成

二  第五代导演与“文化大革命”书写

三  从第五代电影叙事转型看“文化大革命”影片中的意识形态显现

四  第五代“文化大革命”电影中的叙事话语与意识形态显现

第二节  “秦王”书写与意识形态显现

一  历史之子——“天下”意识与心理参数的形成

二  历史影像叙事与意识形态显现

三  三部“刺秦”电影与意识形态显现

第四章  结语：对“第五代”电影改编文学作品的思考

一  第五代电影与探索

二  第五代电影与改编

三  第五代电影与意识形态

四  回顾与展望：21世纪语境中的第五代电影

主要参考文献

后记

   
陈凯歌、张艺谋、田壮壮、吴子牛等中国第五代导演，是中国当代电影中的一支生力军。傅明根所著的《从文学到电影(第五代电影改编研究)》立足于文学的电影改编这一研究视角。从电影改编的语境、改编的模式以及改编中的叙事话语等层面，关注和探讨中国第五代导演的文学改编电影。《从文学到电影(第五代电影改编研究)》希望能够从第五代电影对文学的改编实践中总结出一些规律性的东西，以为中国电影的改编添砖加瓦。

新时期文学艺术在20世纪80年代后期发生了一个很大的变化，就是越来越多的文学艺术家开始重视文学的传播与接受了。当时的状况是，创作的小说一旦被改编为电影，就像给作品插上了飞翔的翅膀，顿时广为传播，受众面几乎成几十倍上百倍地增加。以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代导演的崛起，使文学与电影的联姻和互动达到了前所未有的高峰。

   
傅明根的《从文学到电影(第五代电影改编研究)》着力探讨从文学到电影的改编价值，第五代导演的文学情结与文化背景导致他们对文学的重视，其影片的文学滋味和境界是如何营造的，他们的成功又是如何依仗文学而获得的。