在阳光下

前言第一部分 （1955—1984）　启蒙、参展和传统认知　美院学习与研求方式　自然意象与时代精神的融合第二部分 （1985—1988）　对传统的再体验　拓展笔墨结构第三部分 （1989—1994）　艺术境界的升华　语言风格　技进于道　色彩　文化品格与艺术结构　几幅水墨小品的启示

前言第一部分 （1955—1984）　启蒙、参展和传统认知　美院学习与研求方式　自然意象与时代精神的融合第二部分 （1985—1988）　对传统的再体验　拓展笔墨结构第三部分 （1989—1994）　艺术境界的升华　语言风格　技进于道　色彩　文化品格与艺术结构　几幅水墨小品的启示　浓郁的乡土情结第四部分 （1995—2000）　都市心灵与文化现象　都市水墨的初探和演进　写生中的生活体验与创作意识　对都市水墨的思考第五部分 （2001—2008）　结构、笔墨与表现意蕴的统一　将人还原到自然中去　现代精神的礼赞　走进都市的乡村少女　都市中的华章　都市水墨的新空间　郊外的故事　都市情怀的延伸　阳光下的乡村姑娘　精神的畅游　童年的记忆　天光云影共徘徊　在现代的基础上发展附录　田黎明艺事年表　主要参考文献后记

田黎明的画之所以得到大家的好评，是因为他的画有自己的创意：更为重要的是，他的风格没有变质，仍然是中国画，而有的人的画虽有新意，却未必是中国画。说田黎明的画是中国画．主要有以下几个依据：首先，他的风格基本上是从传统的“没骨”来的，但却又把没骨法放大，即在没骨法的基础上有所发展，这样的发展在以前是很少见的。此外，田黎明又加入了光的因素，其中有一部分是外来的，但是他又把那种外来的光淡化了，形成了一种意象化的光，这就使这样的手法靠近了传统，实际上，这是对传统没骨法的一种丰富和发展。