相和歌辞研究
相和歌辞研究封面图

相和歌辞研究

王传飞, 著

出版社:北京大学出版社

年代:2009

定价:30.0

书籍简介:

本书首先考察了滋生汉相和歌的新音乐文化环境,指出正是汉代俗乐歌诗生产的繁荣,歌诗消费的多元取向以及声乐文化与器乐文化的大发展,构成了相和歌在汉代生成、发展的适宜音乐文化土壤,为代表俗乐歌诗艺术的相和歌创造了各种物质与艺术条件。其次论述相和歌的生成、发展,并在此基础上着力于相和歌概念的考辨,认为郭茂倩《乐府诗集》编纂相和歌辞的标准与范围正是相和歌概念动态发展的体现。第三从乐府歌诗生产与表演的角度对相和歌辞进行研究,认为相和歌作为乐府相和歌表演艺术整体一部分的”相和歌辞”,是相和歌的歌诗文本,在创制方式及艺术形态上与徒诗不同。

书籍目录:

总序序言绪论第一章 滋生相和歌艺术的汉代新音乐文化 第一节 汉代音乐艺术生产的雅、俗取向之变 第二节 汉代主流器乐文化的金石、丝竹之变第二章 乐府相和歌艺术的产生与发展 第一节 从唱奏方式的相和到汉乐府相和歌 第二节 从汉乐府相和歌到魏晋清商三调曲 第三节 乐府相和歌发展过程的动态理解第三章 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失 第一节 《乐府诗集》之前的相和歌辞著录 第二节 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失第四章 深受歌诗生产影响的相和歌辞艺术 第一节 歌诗生产与相和歌文本的生成及演变

总序序言绪论第一章 滋生相和歌艺术的汉代新音乐文化 第一节 汉代音乐艺术生产的雅、俗取向之变 第二节 汉代主流器乐文化的金石、丝竹之变第二章 乐府相和歌艺术的产生与发展 第一节 从唱奏方式的相和到汉乐府相和歌 第二节 从汉乐府相和歌到魏晋清商三调曲 第三节 乐府相和歌发展过程的动态理解第三章 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失 第一节 《乐府诗集》之前的相和歌辞著录 第二节 《乐府诗集》著录相和歌辞的得失第四章 深受歌诗生产影响的相和歌辞艺术 第一节 歌诗生产与相和歌文本的生成及演变 第二节 音乐、表演标志与相和歌辞艺术特质 第三节 相和唱奏方式与歌辞语言的复叠现象 第四节 服务于歌场演唱的相和歌辞叙事特点 第五节 歌诗表演与相和歌辞理解的潜在视阈第五章 魏、晋相和歌辞的转型 第一节 魏、晋时期相和歌艺术生产的新变化 第二节 曹魏相和歌辞对汉代相和古辞的继承 第三节 曹魏相和歌辞的功能转向与歌辞新变 第四节 荀勖订乐与汉、魏相和歌辞的经典化第六章 文人相和歌辞的发展与演变 第一节 文人相和歌辞的歌诗传唱背景 第二节 历代文人相和歌辞的数量考察 第三节 文人相和歌辞发展中的拟与变结语附录 存世相和歌辞补录参考文献

内容摘要:

相和歌是汉乐府歌诗中最有代表性的一种艺术样式,其流风遗韵至唐代而不绝,对魏晋六朝乃至隋唐诗歌都产生了重要影响。因而,凡是治汉代诗歌者,莫不对相和歌给予特别的关注。细究起来,有关的研究大致又可以分成两大方面,一是对相和歌曲音乐方面的研究,一是对相和歌辞文学方面的研究,各自都取得了突出的成就。 但不可否认的是,面对这一极具代表性的汉代歌诗艺术样式,以往的研究远远不够。这一方面是由于历史资料有限,特别是由于受古代技术的限制,没有把相和歌艺术表演的完整过程记录下来,因而我们今天再已无法目睹、更无法复原其原始的艺术状态,这自然会大大地影响后人的研究。而另一方面则是由于我们对它的艺术本质缺乏深入的思考。本来,相和歌属于诗与乐相结合的艺术,音乐与诗在它的身上合成一个完美的整体,按照汉代人自己的说法,应该把它们称之为“歌诗”,即可以歌唱的诗。可是,由于其最初表演的音乐形态已经消失,只留下作为当时演唱时所用的相和歌辞,所以,学者们自然把研究的重点放在了文学文本之上,把它们等同于一般的诗歌作品。这在当初也许是出于无奈,但是随着历史的推移,关于它的文学文本研究便成为主导方向。这期间,虽然有杨荫浏、朱谦之、逯钦立、王运熙、曹道衡、王小盾等人对于其音乐的表演形态、特别是关于相和诸调曲之间的演变等问题做过深入的探讨,以至于使之成为一个相当专门的音乐史问题,但是,他们的研究在很大程度上已经与相和歌的文学研究无关,分属于互相独立的两个不同的研究领域。

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相和歌是汉乐府歌诗中最有代表性的一种艺术样式,其流风遗韵至唐代而不绝,对魏晋六朝乃至隋唐诗歌都产生了重要影响。因而,凡是治汉代诗歌者,莫不对相和歌给予特别的关注。细究起来,有关的研究大致又可以分成两大方面,一是对相和歌曲音乐方面的研究,一是对相和歌辞文学方面的研究,各自都取得了突出的成就。 但不可否认的是,面对这一极具代表性的汉代歌诗艺术样式,以往的研究远远不够。这一方面是由于历史资料有限,特别是由于受古代技术的限制,没有把相和歌艺术表演的完整过程记录下来,因而我们今天再已无法目睹、更无法复原其原始的艺术状态,这自然会大大地影响后人的研究。而另一方面则是由于我们对它的艺术本质缺乏深入的思考。本来,相和歌属于诗与乐相结合的艺术,音乐与诗在它的身上合成一个完美的整体,按照汉代人自己的说法,应该把它们称之为“歌诗”,即可以歌唱的诗。可是,由于其最初表演的音乐形态已经消失,只留下作为当时演唱时所用的相和歌辞,所以,学者们自然把研究的重点放在了文学文本之上,把它们等同于一般的诗歌作品。这在当初也许是出于无奈,但是随着历史的推移,关于它的文学文本研究便成为主导方向。这期间,虽然有杨荫浏、朱谦之、逯钦立、王运熙、曹道衡、王小盾等人对于其音乐的表演形态、特别是关于相和诸调曲之间的演变等问题做过深入的探讨,以至于使之成为一个相当专门的音乐史问题,但是,他们的研究在很大程度上已经与相和歌的文学研究无关,分属于互相独立的两个不同的研究领域。

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书籍详细信息
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丛书名京华学术文库
9787301156711
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出版地北京出版单位北京大学出版社
版次1版印次1
定价(元)30.0语种简体中文
尺寸26 × 0装帧平装
页数 250 印数

书籍信息归属:

相和歌辞研究是北京大学出版社于2009.8出版的中图分类号为 I207.22 的主题关于 乐府诗-文学研究-中国 的书籍。