天生是个审美的人

序

“士”者之格（范迪安）

自述

关于我所热爱的艺术

信念——人的自然与自然的人

关于《春风已经苏醒》的通信

青春的故事——《雪雁》与《带阁楼的房子》

凡·高那八块钱

美国来信之一：与吕澎的通信

美国来信之二：致周春芽的两封信

架上绘画不会死亡

技艺即思想——评毛焰的画

选择的幸运

访谈

“写”出的意象（栗宪庭）

绘画就是一种快乐（欧阳江河）

在艺术这条路上走下去（刘淳）

在绘画上我从来没撒过谎（丹鸿）

中国油画与中国文脉（杜曦云、赵子龙）

评论

何多苓绘画风格与伦理的形成（钟鸣）

揭示与隐遁的交会（亚历山大·格林姆）

后记

对话西方：扬起新人文主义的旗帜（曾坚）

何多苓画事记

80年代初，何多苓的油画作品《春风已经苏醒》、《青春》被视为呼唤出新时代气息的代表，诗意质朴的形象深入人心。之后他又以大凉山下乡体验为素材，创作了一批表现庄重神秘的彝族题材作品，同样得到广泛认可。但在90年代初.当画家游走美国，对资本主义商业运作下的艺术模式有了切身认识，并通过参观各地博物馆，重新认识到中国传统艺术的价值和魅力之后，决心转变已被接受的画风，反观传统，更主动地探索油画语言与中国文脉的内在联系。90年代中后期至今，画家有意区别于当代艺术的各种观念化、符号化倾向，将自己的落脚点放在坚守绘画本身的技术价值和绘画性上，强调绘画的个人性和不可复制性，陆续创作出一批捕捉当代人精神状态的新作。三十余年的创作历程虽属画家个人的探索，却也折射出同时期中国社会出现的断裂和转折，以及身处其中的敏感个体所面临的选择与困惑。

作为人类精神之花的艺术，竟堕落成为大工业时代精神变态的象征与自我发泄的呕吐物。粪便进入博物馆的时代来临了。“美”的领域飞快地被突破，“艺术”成为这个世纪最抽象的、最没意义的呓语。
对“自由”的滥用正是当代艺术贬值的原因之一，而严格的自我限制是使一个真正的艺术家获得真正自由的唯一手段。
智力的幸运不外乎两点一，知道什么是最好的；二，知道怎么去达到它。有幸如此，我们可以终其一生去享受这些艺术精品，并由此保持对极限的追求。