魏启后书画述录

第一辑 答 问

关于学习草书的几点认识

一、学习草书有什么用处

二、学草书怎样入手比较好

三、好的草书要具备哪些特点

四、介绍几种古代的草书法帖

答《书法研究》编辑部问：(三篇)

字的“法度”与“好看”之间的关系

书法学古人与学今人

“石刻不可学”吗?

书法创作漫谈

微言大义妙趣横生

——答北京《中国书法》杂志社记者问

认清传统勿趋流行再创中国艺术新高潮

——答香港《艺术中国报》记者问

第二辑 课稿

1992年1月5日

《淳化阁帖》很重要

小真书临习可从钟繇开始

贵在长期的理解、消化

1992年7月

你的东西要有生命力

写字不能虚张声势

真行草三样每个都不可轻视

隶书的意义在书法史上非同小可

书法离不开文字

摆正实践和认识的关系

字形要准确

平时注意这些，留心克服不足

时代感——不是古怪

要多师，要善师

1999年8月4日

何必在意别人看不见

临帖不能太开张

重要的是体会笔意

“皇甫君碑”的格调高

千万不要赶时髦

选写诗词要清新可人

2001年3月5日

《惠丰帖》和《上虞帖》的关系

苏东坡的小行书可学

如果他再活上二十年更了不起了

《祭侄文稿》的用笔像“姨母帖”

办“个”展，都听但都不要绝对相信

2001年6月28日

“十七帖”与心态

画要以元为核心

2002年3月21日向魏老请教的要点

眼光很重要

还是得靠自己揣摩

2002年8月16日

不能光学字，为人处世也得学

“艰苦奋斗”不适合文人画

随意不是随便

品位不是完成任务

不能有名利思想

2003年12月31日

欧虞褚三家各有特点

内在节奏一定要尽如人意

端正紧严才能得到法度

临习可以时断时续

北宋以后都是同学

你给我的印象与第一次是一样的

2004年4月29日

功夫和心态都不能忽视

过早地理直气壮就坏了

装随便还不如谨慎呢

一幅完整作品的有机组合

《祭侄文稿》、“争座位”与王羲之

他的功夫有局限性

王蒙与黄子久、倪瓒相比

2004年5月20日

颜柳的影响一定要洗掉

写字也必须嫉恶如仇

写大字一定不同于塑造

成熟是瓜熟蒂落

尽量写通体字

中正很重要

米书还是中年的好

重要的是要融会贯通

要注意虚实

2005年1月13日

倪、黄反正他们是挺一致

倪与黄的区别

任何宗教都是哲学

门匾也用篆书，我看不合适

游心古今话继承

所谓时代的局限，也就是资料的局限

他还是朴实的，只是要求别跌倒

不管怎么说，他都是来自于传统

不同的事物，有它的特殊原因

学碑刻就这么坏吗?不是

也承认它好，就是不学

个人有个人的追求

不干专业，容易找到自由

第三辑 题跋

临王羲之上虞、王略、乡里人诸帖跋

(附：沈鹏先生题赞)

题自画《文禽图轴》

题自画《双翠高枝图轴》

题伏翁画水族图

题黄庭坚跋穆氏先茔石表篆盖六字拓本

题自画《秋水双鸟图》

题自画《湖上一角图》

题《对鱼写生图》

题自画《忆写文湖州墨竹图》

题自画《戴胜竹枝图》

题自仿柯九思《新篁图轴》

跋刘学青临《出师颂》

跋临米芾《复官帖》

跋临王羲之《兰亭序》

中国文联出版社出版《魏启后书画集·自序》

人民美术出版社出版《魏启后书法选·自述》

山东美术出版社、香港北方印社联合出版

《魏启后书画集·后记》

第四辑 诗词

题晋元斋

题平阴玫瑰

题自画水仙竹枝

晋元斋移居

自题画《幽涧寒枝》

浣溪沙·旧题

题自书《三国演义·开篇词》后

题自画《山水双松图》

自题画《秋水双禽图》

自题画《石上鸳鸯图》

题与杨硕先生合作画

题自画《松鸟图卷》

二十年前旧诗稿

偶然相对曾几春

奉陪日本友人访云峰诸山摩崖

自题《秋塘小景》

题李清照祠

题荷泽牡丹

第五辑 附编

沈鹏《魏启后书画集·序》

宋修义《直如朱丝绳清如玉壶冰——我所熟知的魏启后先生》

邹振亚《不激不厉风规自远——魏启后印象》

张大同《清逸超迈独步艺坛——魏启后先生书画艺术管窥》

王文祥《魏启后书法集·序——大隐隐于市》

马泉甫《涓涓流水汇成江河——书画家魏启后先生印象》

于建波《魏启后先生的艺术观》

后记

此辑为垂教学青殷切之言，也是作者潜心希望为有心了解、研究魏老之朋友提供些许可资内容。第三辑与第四辑分别为“诗词”、“题跋”，均自先生公开出版书画集中清誊之。先生题跋文字一般较短，篇什亦少，加之平素先生应求向来不存此类。广为收集极不可能。是辑之数徒叹其稀，然窥斑见豹，得此一束，已足堪珍贵。第五辑为“附编”，是故交、旧友与专家、记者对先生发表艺术评论和印象感想之少数文字。