清代洋画与广州口岸

引论

第一章清代洋画及其岭南遗存

第一节南海道的历史发展与广州口岸

第二节近代西方绘画艺术发展概况

第三节广州口岸与天主教艺术和艺术家的东来

一天主教宗教艺术的传人与广州口岸

二宫廷传教士画师进京的通道

第四节广州口岸与《乾隆西域武功图》的运送

第五节新会木美人油画的史实与神话

一新会木美人油画及其文化价值

二新会木美人油画原型初探

三新会木美人油画与中国早期洋画

四新会木美人油画的神话传说

五新会木美人油画神话的宗教文化背景

六新会木美人油画神话化的艺术原理

第二章清代岭南诗的洋画观

第一节岭南诗及其作者

一岭南诗的界定

二洋画诗的作者

第二节岭南诗中的洋画题材

第三节岭南诗对洋画技法的叹赏

一洋画写实逼真的画面效果

二洋画独特的透视法、光影明暗

第四节岭南诗的洋画观

第五节岭南诗洋画观与乾隆御制诗洋画观的比较

一乾隆御制洋画诗

二“泰西绘具别传法”与“似则似矣逊古格”

三“以郎之似合李格”：宫廷中西画师合笔画的创作

第六节“合中西为大家”：康有为的国画变革观

第三章清代的广州外销画

第一节广州外销画的兴起

第二节外销画家及其画室

一外销画家的名号

二外销画家学习西洋绘画的途径

三画室地点

四外销画家创作的商业取向

五画室画工的工作“智慧的机器”

六画室的商业运作及其变化

七口岸外销画家与宫廷洋画师的比较

第三节广州外销画的主要创作形式

一油画

二玻璃画

三象牙细密画

四水彩画

第四节外销画的创作主题及其绘制特点

一肖像画

二港口风光画

三船舶画

四中国市井风情图

五外销商品及其他中国物品制作过程图

六中国动植物图册

七西方题材的复制

结论

附录

附录一征引文献图录省称

附录二参考文献图录

附录三明清洋画东传年表

附录四清代中国外销画家一览表

附录五清人洋画诗

图版

图1新会木美人肖像

图2钱纳利自画像

图3林呱自画像

图4广州新中国街

图5中国街上的林呱画室

图6廷呱画室

图7加工前的通草

图8切割通草之一

图9切割通草之二

图10切割后的通草

图ll切割通草的刀具

图12切割通草用的玻璃垫

图13惠特兰船长(RichardWheatland)肖像

图14惠特兰船长夫人(ElizabethWheatland)肖像

图15西洋母女Mrs．andMissRevell肖像

图16行商浩官肖像

图17广州城风光

图18黄埔船坞风光

图19珠江沿岸风光

图20澳门南湾风光

图21缉拿审问海盗图

图22广州商馆图

图23广州商馆图

图24美国船“德比”(Derby)号在珠江口

图25美国船“亨利.吐克”(HenryTuke1824)号在黄埔

图26中国帆船

图27中国官船

图28蛋家船与蛋家女

图29花艇

图30广州商馆图

图31养鸭船

图32倒屎娘

图33市井风貌之一，抬轿

图34市井风貌之二，卖字画

图35市井风貌之三，卖猪肉

图36市井风貌之三，卖莲藕

图37女子奏乐图

图38清朝皇帝

图39清朝皇后

图40清朝耆老

图41清朝一品文官夫人

图42清朝官员

图43圣诞卡戏剧人物

图44瓷器铺

图45茶叶铺

图46绸缎铺

图47西式家具铺

图48洋表铺

图49烟丝行

图50中国刑罚图

图51中国刑罚图二

图52茶叶交易图

图53花和昆虫

图54花鸟

图55植物图

图56华盛顿肖像

致谢

后记

　　明清时期西洋美术在中国的传播，是西学东渐的重要内容，其历史过程始于16世纪西方殖民者的航海东来，既有通过天主教东传的宗教渠道而来的天主教艺术品，也有通过中西贸易的商业渠道而来的世俗美术品。由于与中国传统绘画面貌迥异，这些西洋美术品引起了中国社会各阶层的关注和反应。就整体而言，由于艺术旨趣完全不同，明清时期传统中国绘画所受洋画技法的影响并不大，中国传统的审美情趣依旧决定着中国画的面貌。本书主要从清代岭南洋画遗存、清代岭南诗的洋画观和清代广州外销画三个方面，探讨清代洋画与广州口岸的关系。这些历史内容，既充分反映中西美术的差异和交流，又体现出广州鲜明的口岸特色，有助于从文化交流的角度认识广州口岸的历史地位。