自由的有限性

关于自由的备忘录（代序）盘点现代主义批判形式主义的形式主义批评一个全盘错误的建构——驳《力求明确的意义》清理心理主义我为什么作出了这么好的作品——语言实验方法论在含义缺失的展厅中，批评何为？反思与追问从《哲学研究》到艺术理论关于艺术发展的龟兔对话自由的有限性——“我”的问题集说文解字作为一种生活——舒可文＆邱志杰在消逝中展开——关于邱志杰纽约个展的言语艺术能够帮我做的是让我不表达

关于自由的备忘录（代序）盘点现代主义批判形式主义的形式主义批评一个全盘错误的建构——驳《力求明确的意义》清理心理主义我为什么作出了这么好的作品——语言实验方法论在含义缺失的展厅中，批评何为？反思与追问从《哲学研究》到艺术理论关于艺术发展的龟兔对话自由的有限性——“我”的问题集说文解字作为一种生活——舒可文＆邱志杰在消逝中展开——关于邱志杰纽约个展的言语艺术能够帮我做的是让我不表达在日本做访问艺术家时答记者问关于“作业I号”的自我陈述关于照片的个人想法美好世界中的摄影没有奇迹的日子隐形人画语《唐诗三百首》读后记图版目录

20世纪90年代中期，观念艺术兴起，面对新的艺术形态，传统批评失语。邱志杰发表了十几万宇的论文，激烈批评中国艺术中泛滥的庸俗社会学理论，提倡艺术语言自身的实验性，引发了美术理论界影响深远的“意义问题讨论”，促进了中国的非架上艺术在学术层面的深化。本书前半部分是对当代艺术理论的核心问题的艰深思考，后半部分则是其本人作为工作在第一线的实验艺术家的创作体验，为读者理解实验艺术提供了鲜活的个案。

本书前半部分是对当代艺术理论的核心问题的艰深思考，后半部分则是其本人作为工作在第一线的实验艺术家的创作体验，为读者理解实验艺术提供了鲜活的个案。