胡尔奇：科尔沁地方传统中的说唱艺人及其音乐

绪论

第一节研究对象及研究目的

一、几个相关名词的简介

二、空间和时间的限定

三、研究目的

第二节研究概况及资料来源

一、搜集概况

二、研究概况

三、本书资料来源及运用原则

第三节研究方法与基本思路

第一章近代历史语境中的胡尔奇及其说唱艺术

第一节科尔沁音乐文化区及其近代历史语境

一、科尔沁音乐文化区

二、科尔沁音乐文化的多元传统

三、科尔沁说唱艺术产生的历史语境

第二节胡尔奇及近代科尔沁说唱艺术的兴起

一、历代文献中的“胡尔奇”以及蒙古说唱艺人

二、胡尔奇的职业构成要素

三、胡尔奇职业的出现

第三节胡尔奇及其音乐艺术的时空变迁

一、流浪艺人与胡仁.乌力格尔的北渐

二、汉族民间音乐在蒙古地区的传播

三、文化传播与地方性重构

第二章胡尔奇的叙述方式与民众观念

第一节近代科尔沁民间音乐艺术及其类型特征

一、嬗变再造型：蟒古思因.乌力格尔

二、民族文化交融型：胡仁.乌力格尔

三、新生写实型：叙事民歌

四、附着表演型：好来宝

第二节科尔沁民间说唱艺术的故事类型

一、蟒古思因.乌力格尔的故事模式

二、胡仁.乌力格尔的故事类型

三、叙事民歌的故事类型

第三节说唱艺术作为历史的叙述方式

一、蟒古思因.乌力格尔：超验世界的想象史

二、胡仁.乌力格尔：中原历史的构拟史

三、叙事民歌：民众生活的演绎史

四、三种类型之比较

第三章胡尔奇的表演创作及文本

第一节口头艺术的文本界定及胡尔奇的角色定位

一、胡尔奇：口头音乐的表演者和创作者

二、“一般意义的歌”与“具体的歌”

三、“一首曲调”和“这一首曲调”

第二节胡尔奇的“创作”技法

一、程式及胡尔奇的“创作”手法

二、主题与“艾”

三、胡尔奇的故事建构模式

第三节曲调框架与曲调互文

一、曲调框架

二、曲调互文

第四节书写与口传

一、“本子因.乌力格尔”与口头文本

二、文本转换过程中“艾”的纳入

三、乐谱与口传音乐文本

第四章胡尔奇的口头技艺：程式化传统句法与音乐形态

第一节唱词句式与音乐句式

一、唱词结构与乐段结构

二、平行式与音乐的结构逻辑

第二节步格、韵式与曲调形态

一、步格、韵律与音乐的节拍、节奏

二、韵式与唱腔形态

第三节曲调类型及其唱词诗行

一、文体类型与曲调类型

二、“艾”与唱词文体

三、“索拉艾”与唱词文体

第四节乐器与唱腔

一、伴奏与唱腔

二、乐器与唱腔之间的相互规定

第五章胡尔奇的演述行为及民间听赏

第一节民俗生活中的胡尔奇及其演述习俗

一、蟒古思因.乌力格尔演述的仪式功能

二、胡仁.乌力格尔演述的民俗功能

三、好来宝演述的礼俗表达功能

四、叙事民歌及其“作歌”习俗

五、胡尔奇演述行为的三个层面

第二节表演行为与表演语境

一、语境中的表演行为

二、表演场域

三、表演语言

四、胡尔奇与听众之间的互动

第三节表演语境中的音乐审美表达

一、说唱音乐审美表达的概括指向

二、类型化的曲调：民间审美尺度

三、审美指向的可塑性与形象性

第六章胡尔奇的技艺传承及风格流派

第一节胡尔奇的知识与技艺的传承

一、选择

二、学艺

三、从艺过程的三个阶段

第二节传统的多层构成与风格的多元性

一、艺术关联的多层结构

二、风格与认同

三、共性与个性

第三节胡尔奇艺术流派及其风格描述

一、风格区和流派的划分问题

二、风格与流派的构成因素

三、胡尔奇艺术风格区及其特征描述

第七章胡尔奇的社会角色及生活变迁

第一节1947年以前：传统社会生活中的胡尔奇

一、王府、寺院里的文化生活及胡尔奇

二、乡民社会生活中的胡尔奇

第二节1947年以后：现代社会政治经济转型中的胡尔奇

一、1947～1965年：社会重构与角色转换

二、1966～1976年：断裂与迷失

三、1977年至今：对再生的寻觅

结语

附录

参考文献

后记

　　本书是研究蒙古族传统音乐的一部力作，也是第一部系统论述胡尔奇及其说书音乐的学术专著，具有补遗罅漏，填补空白的性质。纵观我国北方游牧民族的音乐艺术，历史上曾经出现过四次高潮时期：匈奴、鲜卑、突厥、蒙古。从蒙古族音乐史上看，恰好也出现过四次高潮：山林狩猎文化时期的萨满教歌舞；草原游牧文化初期的英雄史诗；以及草原文化成熟时期的长调牧歌，堪称是蒙古族古代艺术史上的三座高峰，各领风骚数百年，连绵不绝，流传至今，得到世界上的普遍承认和赞赏。作者简介：　　博特乐图(杨玉成)，蒙古族，1973年生于内蒙古哲里木盟库伦旗道老都嘎查。曾就读于道老都小学、库伦旗实验小学、库伦旗第一中学、内蒙古师范大学音乐系。2001年内蒙古师范大学音乐学院研究生毕业，获硕士学位，2005年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现为上海音乐学院博士后，内蒙古师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。兼任中国传统音乐学会理事、中国北方草原音乐研究会副秘书长、内蒙古长调艺术交流研究会副秘书长等社会职务。用蒙、汉两种文字发表学术论文多篇，代表论文有《论曲调框架》、《符号的互动》、《蒙古族宴礼与宴歌演唱习俗》、《胡尔奇口头演述中的唱腔与伴奏》、《史诗与历史的交融》等，主编教材《蒙古族经典民歌鉴赏》。主持“蒙古族史诗音乐蒙古族英雄史诗音乐的抢救、保护及研究”、“变迁与重建社会转型与蒙古族传统音乐资源”等国家级和省部级研究课题。