日本电影在中国

前言 高仓健为何出演张艺谋执导的中国电影？

第一章 战争与电影

（一）上海篇

战前虹口地区的日本电影放映

“孤岛”及沦陷时期的日本电影上映

上海租界放映的第一部日本剧情片《暖流》

日本电影挑战好莱坞？

风云变幻的上海电影界

军事占领与现代性

《春江遗恨》

中国人眼中的日本电影

有关电影节奏的问题

热情与冷淡──两国电影人的温差

（二）东北篇

东北地区电影放映简史

“日系馆”和“满系馆”

上海电影一枝独秀

乏人问津的日本电影

“满洲映画”的困惑

第二章 日本左翼电影在中国

（一）日本独立电影的艰难跋涉

共鸣与声援

中日电影人情深谊长

（二）电影交流的挫折与延续

化为泡影的日本电影赠送计划

日本电影人看中国

第三章 日本的光与影

（一）令人眼花缭乱的繁华日本──《追捕》

现代都市体验的冲击

中野良子和真由美

神秘的裸戏

（二）阶级压迫思想解放──《望乡》

裸露镜头的处理

感伤的叙事口吻

“解放思想运动”中的日本电影

第四章 人情和人性的回归

（一）人性主题的深化

难忘《人证》《阿西们的街》

人性美和人情美的复苏

（二）爱情啊，你姓什么？──《生死恋》

两国观众的不同反响

与《冬日恋歌》的异同

（三）宿命弑父情结历史记忆──《砂器》

人性主题的深度挖掘

被唤起的历史记忆

第五章 第四代、第五代导演与日本电影

（一）中国新浪潮电影的先驱者──第四代导演

（二）第五代导演和日本电影

（三）从银幕到现场──合拍片《一盘没有下完的棋》

一波三折的拍摄过程

《一盘没有下完的棋》和中日关系

有关电影化的思考

（四）改编自井上靖小说的中日合拍片

《天平之甍》的中国之旅

《敦煌》之梦

（五）电影交流的多样化

东洋洗印所（IMAGICA）与中国电影

电影剧作家的交流

第六章 高仓健和山口百惠的神话

（一）寻找男子汉──高仓健在中国

阳刚之美的化身

中国的高仓健们

（二） 明星与偶像──山口百惠的启示

山口百惠的两副面孔

山口百惠的复制与传播

明星制和偶像的概念

第七章 日本电影热的背后

（一）由喧嚣走向沉静

（二）“日本电影周”的举办与德间康快

（三）日本电影热的衰退

第八章 日本电影热的延续——80 年代的日本电视剧

（一）《血疑》中的家庭形象

（二）《排球女将》与中国的体育振兴运动

（三）《阿信》与“阿信精神”

（四）首部中日合拍电视剧《望乡之星》拍摄纪实

长谷川照子其人

酝酿与策划

创作阵容

从协拍到合拍

中日双方不同的观剧感受

结语

（一）“日剧”的流行与中国白领的出现

（二）日本动画片的人气

附录 影片一览表

参考文献

后 记

《日本电影在中国：第一部中日电影交流通史》通过大量中、日文史料，回顾了日本电影在中国放映近百年的历史，是该研究课题的第一部通史。它对“伪满”、“孤岛”及“沦陷”时期上海、新中国成立初期日本电影在中国的放映情况做了详实的考证，无疑填补了此研究领域的空白。
　　在中国结束“文革”步入改革开放时期的70年代末80年代初，一批日本的影视作品陆续在中国上映（播映），产生了巨大的社会影响。电影《追捕》《望乡》《生死恋》《远山的呼唤》《砂器》《寅次郎的故事》《一盘没有下完的棋》（中日合拍），电视剧《血疑》《阿信》等等，成为一代国人共同的文化记忆。《日本电影在中国：第1部中日电影交流通史》着重对1978年至20世纪80年代末的“日本电影电视剧热”这一文化现象，从电影学和社会学的角度，进行多方位的审视和考察。

在这个信息飞速发展的时代，“忘却似乎成为一种必然”，因而停下来的回顾显得尤为重要。为撰写《日本电影在中国：第一部中日电影交流通史》，作者曾采访过日方有关创作人员高仓健、栗原小卷、中野良子、山田洋次、佐藤纯弥，以及陈凯歌、张艺谋、田壮壮、贾樟柯等中国电影人。并掌握日方大量的第一手珍贵资料和珍贵图片，为日中电影研究展现了不一样的角度。