瞥见死神

序1月20日1月21日1月25日1月26日1月27日1月28日，上午1月30日1月31日2月3日2月4日2月6日2月7日2月8日2月10日2月12日2月15日2月16日2门17日2月18日2月19日2月20日2月21日2月22日2月23日2月24日2月25日2月29日3月1日3月2日3月3日3月4日3月6日3月7日3月9日3月14日3月15日3月17日3月18日3月24日4月4日4月5日4月6日4月7日4月8日4月9日4月11日4月13日4月14日4月24日2001年3月6日2001年3月20日2001年4月2日2001年6月21日，伦敦2001年6月23日2001年6月26日2001年6月27日2001年9月28日2001年12月20日2002年12月17日2003年6月17日2003年6月24日2003年9月21日2003年11月14日注释图录索引译后记

为什么我们会一次次重回到某些图画面前？我们到底在寻找什么？在这一次次重复观赏的过程中，我们对这幅画的理解都发生了哪些变化？在《瞥见死神：艺术写作的一次试验》2000年初，普桑的两幅名画在盖蒂博物馆的同一间展室中展出：即伦敦大英博物馆的《画有被蛇皎死的男人的风景》以及盖蒂博物馆自己的《宁静的风景》。作者日复一日来到展室中对这两幅画进行观赏，然后近乎不由自主地在笔记本上记下了他的思考的前后转变。结果，对这两幅风景画及其所蕴合的不同的生死观的精彩分析《瞥见死神：艺术写作的一次试验》就这样诞生了。更重要的是，对在自己视觉中呈现出来的这个复杂系统的内质，作者进行了一系列的调查、探究。克拉克的思考，时而直述自己所视，时而又对我们当下图像世界的更为广阔的政治格局进行发言，从而通过实实在在的、盘根错节的缜密途径，拓宽了我们观赏艺术的经验。