中日影像文化的地平线

序

亚洲影像研究

国家电影的建构与转型

论崛起中的亚洲新电影

值得推介的电影史写作——评四方田犬彦的《日本电影100年》

现状与启示——论日本电影类型的发展

对流的形象——以“红色经典”《铁道游击队》为例

小津安二郎与女演员们——杉村春子篇

日本趣味的现在

黑泽清电影中的表面和断续

“动画/动作/物语”

残酷影像背后的悲悯情怀——吴宇森、北野武“暴力美学”影片之比较研究

田园神话：六部草原题材电影的原型叙事

漫谈20世纪七八十年代中国银幕上的日本电影

日本电影中泛含的孤寂美学深意

从动物性隐喻看今村昌平电影中的女性形象——以《槽山节考》、《鳗鱼》和《赤桥下的暖流》为例

在社会转型中构造底层的生存之镜——解析当代中国“第六代”导演的底层电影

动画影像中的人类世界——感受官崎骏的电影

日本爱情电影中的纯真与邪恶

电影理论探讨

世界的断面——戈达尔的影像·文本·灾难

数码化时代再考克拉考尔《电影的理论》中的“救赎”

现象学临界上的表象问题

为了不纯的映像——超现实主义与1920年代的法国电影

摄影的写实×绘画的非写实——关于现代具象绘画的一次考察

基顿、机器、中国的“工业题材电影”

点阵革命和视觉真实——兼论数字技术发展与影视艺术发展的若干问题

被虚构的现实——浅论阿尔莫多瓦电影中的女性形象

现代电影：一个时间的概念

后记：一秒二十四个变化

2007年，由南京艺术学院电影电视学院和日本北海道大学文学部映像·表现文化学科联合主办的“中日影像文化”研讨会在南京举行。共有十四位日方学者代表和二十多位中方学者参加了会议。如此规模的中日研讨会在两国都是首次。就电影学科而言，这本论文集的出版无疑是具有重要意义的。
我们也许应该回到“一秒二十四个变化”这句话，所谓二十四个变化或差异，到底是一个带有什么背景的问题？这个设问，也可以换一个提法，譬如我们可以在这些论文、报告中找到一些其中共通的关键词，如运动、变化、物质、救赎、光。它们所对应的是什么样的理论背景？

《中日影像文化的地平线》主要分为亚洲影像研究和电影理论探讨两大部分，其中亚洲影像研究主要探讨了国家电影的建构与转型，黑泽清电影中的表面和断续，日本电影中泛含的孤寂美学深意，日本爱情电影中的纯真与邪恶等；电影理论探讨主要涉及数码化时代再考克拉考尔《电影的理论》中的“救赎”，基顿、机器、中国的“工业题材电影”等内容。