贾想

序言 贾樟柯，和他们不一样的动物1996年，《小山回家》 我的焦点1998年，《小武》 《小武》导演的话 片段的决定——《小武》 我不诗化自己的经历 业余电影时代即将再次到来 有了VCD和数码摄像机以后 东京之夏 一个来自中国基层的民间导演（对谈） 林旭东/贾樟柯2000年。《站台》 《站台》导演的话 片段的决定——《站台》 谁在开创华语电影的新世纪

序言 贾樟柯，和他们不一样的动物1996年，《小山回家》 我的焦点1998年，《小武》 《小武》导演的话 片段的决定——《小武》 我不诗化自己的经历 业余电影时代即将再次到来 有了VCD和数码摄像机以后 东京之夏 一个来自中国基层的民间导演（对谈） 林旭东/贾樟柯2000年。《站台》 《站台》导演的话 片段的决定——《站台》 谁在开创华语电影的新世纪 假科长的《站台》你买了吗？ 经验世界中的影像选择（笔谈） 孙健敏/贾樟柯2001年。《公共场所》 《公共场所》导演的话 《公共场所》自述2002年。《任逍遥》 《任逍遥》导演的话 我比孙悟空头疼 有酒方能意识流 无法禁止的影像 世界就在榻榻米上 听说电影的春天就要到了 2004年。《世界》 《世界》导演的话 乌兰巴托的夜（《世界》插曲）贾樟柯/左小祖咒作词 写给山形电影节 我们要看到我们基因里的缺陷（演讲） 我的电影基因 花火怒放，录像机不转 这一年总算就要过去 2006年，《三峡好人》 《三峡好人》导演的话 2006年的暗影与光明 迷茫记 相信什么就拍什么（对谈） 侯孝贤/贾樟柯 这是我们一整代人的懦弱（演讲） 大片中弥漫细菌破坏社会价值（对谈） 徐百柯/贾樟柯2006年，《东》 《东》导演的话 马丁·西科塞斯——我的“长辈” 每个人都有贴近自己身体的艺术（对谈） 刘小东/贾樟柯 找到人自身的美丽（对谈） 汤尼·雷恩/贾樟柯2007年。《无用》 《无用》导演的话 当我们赤裸的时候，没有阶级区别（对谈） 汤尼·雷恩，贾樟柯 是剧情片，也是纪录片（对谈） 蔡明亮/贾樟柯2008年，《二十四城记》 《二十四城记》导演的话 阐释中国的电影诗人（对谈）达德利·安德鲁/欧阳江河/翟永明/吕新雨/贾樟柯附：贾樟柯简历

该书是贾樟柯本人第一本有关电影创作的著作，是对其十余年来导演生涯的梳理与总结，全景纪录了这些年来其思考和活动的踪迹。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。 全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程。发行其间还将由北大出版社出版贾樟柯的第一本电影专著，该书汇集了贾樟柯从影十二年里所写的心血文章和重要演讲，对谈实录。 全书文字风格坚定或迷惘，愤怒或幽默，更体现出贾樟柯以电影抒写“良知的乡愁”的深切情怀。点击免费阅读更多章节：贾想1996-2008

推荐拍电影是我接近自由的方式。 贾樟柯的《小武》让我回想起1960年代，我和朋友们刚开始起步时的心情。 ——马丁·西科塞斯 美国著名导演 代表作《出租车司机》 今天，没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有任何一个人能像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化。 叙述方式的激进性，时间和空间的相互作用，发掘事物内在联系的能力，感情人和环境之间的敏感程度，凡此种种，可以说，贾樟柯和安东尼奥尼一脉相承。 ——瓦尔特·萨列斯 巴西导演 代表作《中央车站》 我看贾樟柯调度演员的能力，跟他说事情的那种焦点，感觉他是有潜力的。 ——侯孝贤 中国台湾著名导演 代表作《悲情城市》 与凯歌、艺谋比，与冯小刚比，贾樟柯是和他们不一样的动物。 ——陈丹青 中国当代著名画家 他是当代参与跨界艺术活动很多、电影产量很大又能保持高水准的年轻导演。 ——米歇尔·傅东 法国《电影手册》主编 我惊艳于贾樟柯的才华，他是最会处理空间的导演。 ——保罗·安德鲁 法国戴高乐机场及中国国家大剧院设计者