新中国六十年文学大系

序言

第一辑

刻舟求剑/王蒙

泥人张/冯骥才

陈小手/汪曾祺

惊树/林斤澜

天道/陈建功

一刻钟/刘心武

莲池老人/贾大山

蛮师傅/韩少功

奇遇/莫言

闲人/贾平凹

紫色人形/毕淑敏

秋天的怀念/史铁生

与周瑜相遇，迟子建

治印/聂鑫森

冬季/杨晓敏

老金的蝈蝈笼子/何立伟

打猎/阿成

风景，墨白

谁先看见村庄/黄建国

讲究/孙春平

人·燕子和蛇/梁晓声

莜麦秸窝里/曹乃谦

痕/陶纯

野马之死/裘山山

车站鹰雕/谢友鄞

鱼儿/陆颖墨

蒙面人/罗伟章

关于爱情之有无/路也

走失的黑猫/海飞

第二辑

立正/许行

别情/王奎山

风铃/刘国芳

伊人寂寞/陈毓

蚊刑/孙方友

好姑给过咱一袋面/侯德云

初恋/邓洪卫

越位/宗利华

将军/刘建超

行走在岸上的鱼/蔡楠

端米/刘黎莹

杭州路10号/于德北

黄羊泉/谢志强

送给继母的生日礼物/陈永林

老实人的虚伪/沈祖连

头羊/申平

先生/魏永贵

荒/非鱼

太阳很刺眼/周波

第三辑

知音遍地/白小易

根/刘连群

淘金者/邢可

河边的女子/修祥明

了悟禅师/凌鼎年

仿佛/滕刚

永远的门/邵宝健

逃兵/曹德权

水中望月/秦德龙

身后的人/袁炳发

行舟因果河/尹全生

1935年的羊/徐建宏

少年踏血归/王中朝

魔袋/喊雷

泰隆酒家/张记书

走出沙漠/沈宏

宾尼的铃铛/王海椿

神女峰/戴涛

合唱/相裕亭

花痴/郑时培

光明行/杨轻抒

念想/赵新

怀表/芦芙荭

王学/杨小凡

女法官的泪水/奚同发

吉尼斯世界纪录/牧毫

新年的康乃馨/金光

抓鬼/程习武

别墅的力量/范子平

谗言/张晓林

哑山/符浩勇

看谁踩上西瓜皮/魏金树

生命是美丽的/李永康

矮匪/丁新生

有虫眼的豆子/刘立勤

风儿来过我饭桌/高海涛

民意/伊德尔夫

曲径通幽/李其祥

一碗泉/王培静

羊吃什么/戴希

生日/王庆高

微笑/徐社文

四姨的爱情/邓耀华

第四辑

玉子/郭昕

武侠梦/申永霞

阴影与阳光/徐慧芬

唐家寺的雨伞/高虹

到你的城市看看/珠晶

刷牙/周仁聪

细腰楚王/陈敏

不朽的情人/陈力娇

一件皮袄的折磨/聂兰锋

玻璃是透明的/田双伶

幸福派/潘格

想一个人有多久/梁丰

东坛井的陈皮匠/何晓

塑料人/谷凡

跑龙套/红酒

猫王/申剑

回头再聊/甘桂芬

守株待兔之前后/王彦艳

革命头/嘉男

一团毛线所经历的爱情/雪小禅

俘虏/朱雅娟

靳海梅/阎岩

青玉案/平萍

放飞一只鸟/赵悠燕

一只破瓦罐/梅依寒

追踪/彭育彩

纸枷锁/远山

流浪狗/白云朵

我来检查爱情/陈凤群

客轿/赵淑萍

第五辑

德富老汉的最后结局/胡炎

谁叫你是个领导/乔迁

送你一只“爱情鸟”/邢庆杰

三月花开/石鸣

乡村爱情方式/赵文辉

状态一种/阎耀明

暖雪/傅昌尧

战地医院/周海亮

小翠/程宪涛

一种婚姻生活/杨海林

金保反腐败/秦俑

飞刀/张国平

汤一笔/邵孤城

捆绑上天堂/韩昌元

鱼与佛/黄克庭

青岛啊，青岛/刘兆亮

绝缨会/纪富强

离乡/安庆

鱼算个啥/伍中正

民工范小柳/李世民

掌声/高军

佝偻的背影/白小良

拜年/侯发山

张大嘴/青铜

什么事都没发生就发生了爱情/王琼华

掌旗手/朱宏

台球张/萧磊

一只不符合审美标准的猫/巩高峰

划破你的脸/游睿

刘伯温与朱元璋/徐全庆

妖遇/尹利华

去和白云朵见个面/崔立

桃花朵朵开/杜秋平

会上楼的牛仔裤/刘永飞

对门送来绿豆糕/郭震海

新津男人/姚讲

鼠患/王庆献

第六辑

消失/宋以柱

鹰唱/更夫

画脸/临川柴子

全素人/安石榴

等待葛多/王洋

父亲的斑马线/刘会然

寻找花木兰/夏阳

给我打只山鹰吧/田洪波

那年冬天好大雪/连俊超

六指猴/墨中白

墙壁上的微笑/张玉玲

爱人/鲁永志

寻找余秋雨/非花非雾

以死亡的方式/郭凯冰

藏在水果刀里的爱/天空的天

看过晚霞的孩子/高薇

二个老兵的签名/樊碧贞

偷瓜/郑成南

喝酒/盐夫

断尾钗/唐丽妮

世仇/叶仲健

一片森林/周齐林

瑞姐/叶萍

没有良心的卧底/段晓东

纸马匠吴有德/何一飞

元城赌王/赵明宇

李小多的幸福生活/龚宝珠

门闩/杜书福

英雄/立夏

在中国，纯文学是和高雅艺术画等号的。小小说虽然只有20多年的历史，却已有近百人因其小小说创作成就而被吸收为中国作协会员，数千人进入省市作协，被冠以“作家”头衔，数十篇小小说作品被选入大中专教材。代表不同文化层面的读物，正好满足了读者的不同需求。无论精英文化、大众文化还是通俗文化的代表性作品，都有其各自不可替代的使命。即便是那种文学性偏低的故事、小品读物，也携带着滋润心灵、消解矛盾及普及教育的作用。小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（1500字左右）、审美态势、质量精度和结构特征、小说要素等艺术规律上的界定。对一种文体样式的理论探讨，肯定会促使其逐渐走向成熟并健康发展。我提出的小小说是平民艺术，除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。
　　中国小小说在近30年的时间里，经过有识之士的倡导规范，经过报刊编辑的悉心培育，经过数以千计的作家们的创作实践，经过两代读者的阅读认可，小小说这种具有鲜明时代特色的文学新品种，终于从弱小到健壮，从幼稚到成熟，以自己独特的身姿跻身于中国文学的神圣殿堂。这是当代中国的一个耐人寻味的文学现象。在此意义上，小小说的倡导者、编者、作者乃至读者，应同属开拓者和奠基人，其功德莫大焉。这是一个有创新性的、与时代进步合拍的文化成果。