斯克里亚宾的“微观宇宙”

摘要(中英文)

前言

上篇 作品的理论研究

第一章 《24首钢琴前奏曲》的创作背景

第一节 斯克里亚宾早期艺术经历

第二节 前奏曲体裁的历史渊源

一、前奏曲的起源

二、前奏曲的体裁特征

三、前奏曲创作之演变轨迹

第三节 《24首钢琴前奏曲》的写作概述

第二章 和声技法研究

第一节 调性思维

一、总体的调性布局

二、作品的调性变化手段

第二节 和声手法

一、和弦结构的复杂化

二、和声功能进行的特殊化

三、和弦外音与持续音

第三章 旋律、节拍节奏、织体、力度速度

第一节 旋律语言

一、旋律的构成特点

二、旋律的发展手法

第二节 节拍与节奏

一、节奏的对置与并置

二、节奏重音的声部错位

三、节奏型的重组

四、变换拍子

第三节 织体形式

一、旋律加和声的织体形式

二、四部和声式织体形式

三、固定音型化的织体形式

四、复调织体形式

第四节 力度与速度

第四章 曲式结构研究

第一节 一部曲式

一、一部曲式的结构类型

二、一部曲式的结构特征

第二节 单二部曲式

一、单二部曲式的曲式类型

二、单二部曲式的A段

三、单二部曲式的B段

第三节 单三部曲式

一、单三部曲式的发展原则

二、单三部曲式的各个部分

第五章 《24首钢琴前奏曲》的艺术特征

一、十九世纪末期俄国社会与文化背景

二、斯克里亚宾早期创作风格透视

三、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的创作特征

四、斯克里亚宾《24首钢琴前奏曲》的结构特征

下篇 作品的实例分析

第六章 《24首钢琴前奏曲》的文字分析

一、前奏曲第一首

二、前奏曲第二首

三、前奏曲第三首

四、前奏曲第四首

五、前奏曲第五首

六、前奏曲第六首

七、前奏曲第七首

八、前奏曲第八首

九、前奏曲第九首

十、前奏曲第十首

十一、前奏曲第十一首

十二、前奏曲第十二首

十三、前奏曲第十三首

十四、前奏曲第十四首

十五、前奏曲第十五首

十六、前奏曲第十六首

十七、前奏曲第十七首

十八、前奏曲第十八首

十九、前奏曲第十九首

二十、前奏曲第二十首

二十一、前奏曲第二十一首

二十二、前奏曲第二十二首

二十三、前奏曲第二十三首

二十四、前奏曲第二十四首

第七章 《24首钢琴前奏曲》的乐谱选析

一、前奏曲第一首

二、前奏曲第二首

三、前奏曲第四首

四、前奏曲第五首

五、前奏曲第十首

六、前奏曲第十三首

七、前奏曲第十七首

八、前奏曲第二十二首

九、前奏曲第二十三首

十、前奏曲第二十四首

附录1 《24首钢琴前奏曲》谱例索引

附录2 亚历山大·斯克里亚宾的生平(译文)

附录3 斯克里亚宾钢琴作品表

主要参考文献

后记

钢琴前奏曲是西方音乐中一个重要的器乐体裁。它形式短小、内容精炼，其散文诗式的风格特点受到人们的喜爱。前奏曲集则是将一系列的前奏曲目集中在一个有机的音乐整体上，形成完整独立的曲集。斯克里亚宾是19世纪末、20世纪初俄罗斯著名的作曲家，《24首钢琴前奏曲》(Op.11)是他早期钢琴音乐的代表作，这部曲集以丰富的艺术想象，精湛简练的音乐语言创造出一个完美的音乐“微观宇宙”，因此被誉为钢琴前奏曲的典范之作。本文将从音乐基本表现手段、曲式结构特征等方面对作品作较详尽的技术分析与归纳总结，并对斯克里亚宾早期创作风格与艺术特征作深层次的解读。
　　本文分上下篇共七个章节，上篇“作品的理论研究”共有五章，主要对《24首钢琴前奏曲》中的技法特征加以概括研究。下篇“作品的实例分析”共有两章，是《24首钢琴前奏曲》的文字与乐谱分析。附录部分将介绍作曲家斯克里亚宾与《24首钢琴前奏曲》相关的资料。