红色娘子军

绪论

○ 研究戏剧要有打通的意识和追求

○ 戏剧的本质就是“玩儿”

○ 中西方戏剧的发展及戏剧观之差异

第一讲 话剧在中国的萌芽及《红色娘子军》的文学意象与历史背景

○ 文明戏最早进入中国时，并不受重视

○ 战败的刺激，使中国人开始看重话剧的宣传功能和实用价值

○ 早期文明戏在艺术上是粗糙的

○ 中国传统戏剧的写意和文明戏的写实

○《红色娘子军》名称的文学意象

○ 中国历史上的娘子军

第二讲 历史上真实的红色娘子军

○ 表现战争题材的文艺作品缺少不了女性

○ 真实生活中的红色娘子军

○ 几个主要娘子军的原型

○ 红色娘子军对中国妇女解放问题的启迪意义

第三讲 《红色娘子军》的版本

○ 文学史上很多优秀的作品都是集体创作的结晶

○《红色娘子军》是怎么创作出来的

○ 报告文学版《红色娘子军》

○ 琼剧版《红色娘子军》

○ 电影版《红色娘子军》

○ 另外一条线索——从《琼花》到《红色娘子军》

○ 芭蕾舞版《红色娘子军》

○ 其他版本

第四讲 戏剧因素

○ 孔子时代，戏是不能登上大雅之堂的

○ 戏剧要有冲突

○ 戏剧是有规则的，需要事先约定

○ 剧之涵义

○ 戏剧的定义

○ 戏剧五要素

○ 剧本的三要素

○ 戏剧冲突的类型

○ 动作类型

○ 冲突的结局

○ 戏剧的分类

○ 戏剧的创作

○ 中国古代戏曲理论

第五讲 《红色娘子军》的戏剧要素

○ 中国传统戏曲理论

○《红色娘子军》到底什么地方有戏

○ 现代大学生创作的《红色娘子军》剧本

第六讲 戏保人和人保戏

——电影《红色娘子军》的主要创作群体

○ 编剧是一剧之本

○ 导演

○ 演员与角色

○《红色娘子军》中的压迫与复仇

第七讲 故事片《红色娘子军》的叙事与隐喻

○《红色娘子军》的复仇主题

○《红色娘子军》的叙事与隐喻

○ 故事片《红色娘子军》的艺术成就

第八讲 芭蕾舞剧版《红色娘子军》

○ 芭蕾舞艺术的历史

○ 经典的芭蕾舞剧

○ 芭蕾舞在中国的传播

○ 日本版芭蕾舞剧《白毛女》

○“文革”后芭蕾舞的困境和努力

○ 芭蕾舞剧《红色娘子军》的剧情与创新

第九讲 京剧的发展历程

○ 京剧得名及别称

○ 徽班进京

○ 京剧的发展历程

○ 京剧基本常识

○ 京剧名家

○ 京剧面临的危机

○ 延安时期京剧的重新崛起

第十讲 样板戏与《红色娘子军》

○ 京剧的革命

○ 关于样板戏

○ “文革”时期的文学作品

○ 样板戏的由来及代表作

○ 样板戏《红色娘子军》

○ 京剧《红色娘子军》的创新及艺术特点

○ 京剧版《红色娘子军》的主要演员

第十一讲 结语：戏剧的可能性

○ 戏剧的可能性问题

○ 戏剧的民族性与世界性的关系问题

○ 中国戏剧的前途在哪里？

○ 《红色娘子军》的意义：三个经典，三个宝藏

○ 现代京剧《红色娘子军》的唱词和对白

《红色娘子军》取材于第二次国内革命战争期间海南岛琼崖纵队娘子军的事迹，本书依据北京大学孔庆东教授的中国现代戏剧课程整理而成，以《红色娘子军》为主线，通过解剖麻雀的方法，掰开揉碎，细致入微，来让大家深味什么叫戏剧，以及跟戏剧有关的一切。《红色娘子军》的艺术表现形式有报告文学、小说、电影、电视剧、舞台剧、芭蕾舞剧、话剧、京剧、琼剧、广播剧等等。

当你被歌剧电影大片《悲惨世界》感动时，你对戏剧了解多少？
　　中国的戏剧和意大利的歌剧有什么差别？
　　为何帝王将相、才子佳人长时间占据了戏剧舞台？
　　是谁把小人物变成了戏剧主角？
　　人生如戏，革命如戏，政治如戏.
　　戏剧不仅为娱乐而生，戏剧的政治化自古有之。
　　☆ 战争、浪漫、信仰、爱情、女人，《红色娘子军》集结了戏剧经典要素，是中国现代戏剧的代表。看孔庆东教授以《红色娘子军》打通古今、打通中外、打通文史，把戏剧讲透。
　　☆ 报告文学、小说、电影、电视剧、舞台剧、芭蕾舞剧、话剧、京剧、琼剧、广播剧，中国迄今为止唯一一部以最多艺术表现样式表现过的作品。
　　☆ 芭蕾舞剧《红色娘子军》创作演出50周年纪念：2014年，中央芭蕾舞团会在全国举办各种形式的50周年纪念活动，重新掀起一股红色经典风，这对于本书的销售会是相当大的助推力。
　　☆ 中央芭蕾舞团提供芭蕾舞剧《红色娘子军》经典剧照。