情深至吻

序言

摘要

序论

a.要旨与意义

b.观念之“变”及选题“心路”

c.民族音乐学方法

d.研究“现状”及可资的“借鉴”

e.内容述略

f.向师友及家人致谢

1 名实考辨

1.1 此口琴非彼口琴

1.2 彼口琴非此口琴

1.3 口琴的种类及实际演奏效果

1.4 依自海上来

Ⅱ 中华口琴会“前景”

2.1 天津的口琴（1922-）

2.2 台湾的口琴（1925-）

2.3 北京的口琴（1919-）

2.4 江南口琴先驱

2.5 不应（却被）“遗忘”

Ⅲ 中华口琴会之初（1930-1935）

3.1 王庆勋其人及中华口琴会

3.2 起因、性质、章程、方针、设制、构想

3.3 文化定位

3.4 移易风俗

Ⅳ 参与（1931-1935）

4.1 重要音乐活动

4.2 政治及公益事业

4.3 内外关系之协调

4.4 家族化、会址、阋墙及鼎立三足

4.5 厚重记略

V 中华口琴模式

5.1 收支平衡

5.2 庞杂成分

5.3 口琴交响乐队及花样组合

5.4 多姿的口琴改编曲

5.5 双重景观

Ⅵ 中华口琴会“后景”（1936-1950s）

6.1 点将台

6.2 1940年代口琴人口及口琴产量

6.3 口琴现象衍展

6.4 口琴运动及对国人的影响

6.5 口琴创作

Ⅶ 眚与德

7.1 媚日倾向

7.2 王庆勋的历史定位

7.3 王庆勋性格分析

结论

附录I 参考文献总目

附录Ⅱ 谱例索引

附录Ⅲ 图片索引

附录Ⅳ 表索引

跋

《上海城市音乐文化研究丛书·情深至吻：上海中华口琴会及其推广的音乐》论及中国口琴音乐在城市中的发展史，及其与政治、经济、文化等诸多方面的联系，并通过个案——上海中华口琴会在发展中形成的音乐文化和操作模式，及其对中国各界影响的分析，在历史的材料及现实中依然健在的历史当事人对历史的回忆这两重资料参照下，加之以笔者对上海这个中国口琴发源地考察后的实际体验，将中国口琴音乐的历史源头、流传经过、演变过程及中国口琴音乐发展史予以钩沉。