相遇

一 画家突兀暴烈的手势：论弗朗西斯·培根

二 小说，存在的探测器

三 黑名单或向阿纳托尔·法朗士致敬的嬉游曲

四 完全传承之梦

五 美丽宛如一次多重的相遇

六 他方

七 我的初恋

八 遗忘勋伯格

九 《皮》：一部原小说

米兰·昆德拉编著的《相遇》作者最新作品，也是他继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》之后的第四部随笔作品，相较于之前三部同体裁作品，《相遇》似乎更为松散，昆德拉抛开了习惯性的七部分结构，以九大篇章呈现自己的思想记录，每个篇章之间似乎缺乏统一性。但是，随着进一步的阅读，我们看到，以开放和灵活的结构进行的，是一个内容更为丰富、更为自由、更具私密性的文本，可以说是作者多年读书笔记、艺术欣赏心得以及对自身生活处境思考的结集。米兰·昆德拉编著的在《相遇》中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的‘相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是《相遇》作者米兰·昆德拉与其旧主题和旧爱的“相遇”。 如果有人问我，我的祖国通过什么在我的美学基因里留下深远影响，我会毫不迟疑地回答通过雅纳切克的音乐。身世的巧合在这里也扮演了它的角色，因为雅纳纫克一辈子都在布尔诺生活，我父亲也是。父亲还是年轻钢琴家的时候，在这里曾经是一个对雅纳切克着迷的(孤立的)音乐社团的成员，这些人是雅纳切克最早的行家与捍卫者。我在雅纳切克辞世之后一年来到人间，从小，我就每天听父亲或是他的学生们弹奏他的音乐。一九七一年，在我父亲的葬礼上，在被占领的阴暗年代，我不让任何人致辞；只有四个音乐家，在火化时，演奏雅纳切克的《第二号弦乐四重奏》。