故宫画谱

基础画法

麻雀的结构与形态

麻雀的画法

工笔麻雀起手式

意笔麻雀起手式

麻雀的各种姿态

技法精讲

宋 黄居案 山鹧棘雀图轴

宋 伕名 竹梅小禽图页

宋 伕名 杨柳乳雀图页

宋 牧溪 竹雀图轴

明 林良 松梅寒雀图轴

名作临摹

五代 黄筌 写生珍禽图卷

宋 伕名 百花图卷

宋 崔白 寒雀图卷

宋 吴炳 竹雀图页

宋 赵佶 腊梅双禽图页

宋 佚名 瓦雀栖枝图页

宋 佚名 驯禽俯啄图页

宋 伕名 霜篠寒雏图页

宋 伕名斗雀图页

宋 宋汝志（传）雏雀图页

宋 伕名 竹雀图页

宋 伕名 雀山茶图页

辽 伕名 竹雀双兔图轴

明 边景昭 三友百禽图轴

清 任伯年 梅雀图轴

《故宫画谱·花鸟卷：麻雀》麻雀一身赭色，四处可见，常于曙色微明之际扰人清梦。它身材矮胖，既无五彩羽翼，亦无婉转好音，也不能展翅高飞：也许正是它时时与人相近，又处处可见，引得不少文人墨客为之咏怀，更有历代画家不遗余力为其「写真」，在传统绘凶题材中拥有令人印象深刻的一席之地．唐代张彦远《历代名画汜》中记载了南朝刘宋画家顾景秀画的「蝉雀扇」，画家虽仅被评为「中品上」，但陆探微、顾彦先等见此作「皆叹其巧绝」，南齐有丁光亦「擅名蝉雀」，不过被谢赫认为「笔迹轻赢，非不精谨，乏于生气。在唐朱景玄撰的《唐朝名画录》中记载了边鸾「凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品」，但这些凶家的作口叫早已不存，后人只能于只言片语中空存断想。而后世有迹可寻的画家中，爱写上林苑珍禽异兽的「黄家富贵」体创导者黄氏父子也爱画麻雀，黄筌少时曾从刁光胤学「竹石花雀」，《宣和画谱》中载有其《桃花雏雀图》等多幅雀图，可惜的是我们只能从仅存于世的课子稿《写生珍禽图》中一睹其画雀风采；幸有其子黄居窠「花乌竹禽皆不失筌法」，其唯一传世作品《山鹧棘雀图》写数只笔法细密的麻雀；而与「黄体画风抗衡的崔白常写「山林飞走」，更是以《寒雀图》为小小麻雀出了专集，麻雀的画法也更力生动自然；而两宋翎毛小口凹中更是「雀跃欢呼」，上至帝王、下至凶工，都留下了不少生动的雀影．徽宗的《写生珍禽图》、《腊梅双禽图》分別以水墨和工笔没色法写麻雀，吴炳的《竹雀图》以及更多无款作u叩如《谷丰安乐图》、《瓦雀栖枝图》、《斗雀图》等写尽了麻雀争食、栖息、飞鸣、争斗的姿态；写于宋元之交的《雏雀图》则让我们看到了画风正在悄悄地由工及写；另有辽墓出土的《竹雀双兔图》，从中可以看到宋辽之间画风的关联；元人《鸠雀争春图》中的麻雀笔致渐肆；到了明代，因「雀」与爵音近，平民麻雀演绎成了象征「爵位」的名鸟，常「百雀」群集于松、梅、竹上，谓「百爵」，小小麻雀既能「加官进爵」又能「自在民间」。在明代画院中「百雀二石集，蔚为壮观，真可谓「麻雀变凤凰」、《宣和画谱》也曾记载「牛戬、李怀袞之徒」作百雀图，因其「工巧有余而殊乏高韵」而「不得附名于谱。明代院画家边景昭有《群雀图》、《花鸟图》、《三友百禽图》存世可考，重创《百雀》画风，使麻雀成为主角；孙隆以没骨法写麻雀，別开生面；林良更是以墨笔草书放笔开凶雀大写意画风：口口纪承边景昭画风，续写「百雀」，至清代，画家中擅翎毛者渐少，新罗山人独出新意，麻雀拟人欲语；及至现代，老一辈的画家唐云、陆抑非、江寒汀等都擅画翎毛，展现了他们不同的画雀风格。
　　不同的时代，不同的画风，如云烟过眼，而麻雀始终被画家们宠爱着，何其幸也。或许是因为这叽叽喳喳的小鸟儿带给了大家更多的平常心吧！在此摘录首宋人杨万里的《寒雀》诗来清爱雀之人翻开这册图绘麻雀千秋的画谱：「百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。」