反讽之锋芒

中译本序

致谢

前言：反讽之“场景

1　风险之事：反讽之“跨观念的”政见

2　尖利的锋芒

I．锋芒上的情感和伦理

II．“魔鬼之印”还是“理智的通气管”?：反讽之互相

矛盾的功用和效果

I．走向定义的意象

II．《亨利五世》：戏剧转为电影

I．反讽交际的奇迹

II．挑衅与争鸣：安塞尔姆·基弗的作品

I．反讽之令人难以忍受的不可捉摸

II．埃柯的回响与瓦格纳的浮沉

I．野兽之踪迹——在语境中

中译本序

致谢

前言：反讽之“场景

1　风险之事：反讽之“跨观念的”政见

2　尖利的锋芒

I．锋芒上的情感和伦理

II．“魔鬼之印”还是“理智的通气管”?：反讽之互相

矛盾的功用和效果

3　塑造意义：反讽之语义符号学

I．走向定义的意象

II．《亨利五世》：戏剧转为电影

4　话语的共同体：反讽是如何“发生”的

I．反讽交际的奇迹

II．挑衅与争鸣：安塞尔姆·基弗的作品

5　意向与诠释：反讽与观者的目光

I．反讽之令人难以忍受的不可捉摸

II．埃柯的回响与瓦格纳的浮沉

6　构陷及其标记：反讽之辨认或认定

I．野兽之踪迹——在语境中

II．淘气鬼和冒失鬼：表演反讽

7　反讽之目的：得当之政治策略

人名索引(原文)

术语索引(原文)

译后记

哈琴的学术研究涉猎广泛，却有一条主线贯穿始终，这就是理论与艺术实践之间错综复杂的互动关系。她关注理论之于艺术意义的揭示，以及后者对于前者的影响，她的著作也因此既可以面对学生和普通读者也可以面对专家学者。她长期关注理论研究的各种话题，例如叙述的自我意识（1980年出版《自恋式叙事》，1984年再版）、戏仿（1985年出版《论戏仿》，2001年再版）以及反讽（1996年出版《反讽之锋芒》，1991年出版《撕裂镜像：加拿大当代的反讽》）。当20世纪80年代“后现代主义”在文化界登场之际，她即致力研究这一现象，她从建筑着手，又扩展到其他艺术形式和其他学科的研究当中，连续出版三本专著——《后现代主义诗学》（1988年）、《后现代主义政治》（1989年）和《加拿大的后现代主义》（1988年），探讨不同形式后现代理论之间的交叠，这些理论包括：历史、哲学、心理分析、女性主义、马克思主义、文学理论，此外还涉及文学、视觉艺术、音乐、电影和建筑。

哈琴的学术研究涉猎广泛，却有一条主线贯穿始终，这就是理论与艺术实践之间错综复杂的互动关系。她关注理论之于艺术意义的揭示，以及后者对于前者的影响，她的著作也因此既可以面对学生和普通读者也可以面对专家学者。她长期关注理论研究的各种话题，例如叙述的自我意识（1980年出版《自恋式叙事》，1984年再版）、戏仿（1985年出版《论戏仿》，2001年再版）以及反讽（1996年出版《反讽之锋芒》，1991年出版《撕裂镜像：加拿大当代的反讽》）。当20世纪80年代“后现代主义”在文化界登场之际，她即致力研究这一现象，她从建筑着手，又扩展到其他艺术形式和其他学科的研究当中，连续出版三本专著——《后现代主义诗学》（1988年）、《后现代主义政治》（1989年）和《加拿大的后现代主义》（1988年），探讨不同形式后现代理论之间的交叠，这些理论包括：历史、哲学、心理分析、女性主义、马克思主义、文学理论，此外还涉及文学、视觉艺术、音乐、电影和建筑。