汉代乐舞百戏艺术研究

第一章 绪论

第一节 汉朝乐舞管理机构及其职能

第二节 汉代的雅乐和俗乐

第三节 汉乐四品

第四节 汉代俗乐乐人的社会身份

第二章 文物资料所见汉代乐器

第一节 中原乐器及其演奏艺术

第二节 汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器

一 南方和西南少数民族乐器

二 北方和西北地区传入内地的乐器

第三章 汉代歌舞艺术

第一节 汉代的演唱艺术

第二节 汉代的舞蹈艺术

一 汉代社会生活中的自娱性舞蹈

二 文物资料中的汉代娱人性舞蹈

第三节 中、外各族歌舞的交流

一 音乐

二 舞蹈

三 东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像

第四章 文物资料反映的汉代百戏艺术

第一节 杂技艺术

一 倒立

二 柔术

三 逆行连倒

四 跳丸、跳剑、跳丸剑

五 耍镡

六 乌获扛鼎与舞轮

七 旋盘

八 都卢寻植

九 高短（陵高履索）

一○ 冲狭燕濯

第二节 幻术

第三节 角抵艺术

第四节 斗兽与驯兽

第五节 象人之戏

第六节 俳优与谐戏

第七节 傀儡艺术

第八节 中、外各族百戏艺术的交流

第五章 余论

第一节 汉代乐舞百戏的演出场地

一 殿堂

二 庭院

三 广场

第二节 舞台美术

第三节 汉代乐队

常用画像石（砖）壁画资料书刊及其简称

后记

修订版后记

众所周知，汉代在我国历史上是国力强盛、文化发达的时期，也是形成中华文化的奠基时期和纯粹时期。汉代乐舞绚丽多彩，对后世影响深远。但是在以往的乐史著述中，汉代的音乐是个薄弱的环节，其本有的辉煌与叙述的简略形成了巨大的反差。而今人对于汉代乐舞的研究也主要局限在乐府、鼓吹乐、相和歌等为数不多的显课题上。与此相反的是，随着社会经济的发展，考古技术的进步，大量的汉代音乐文物随之出土，这些文物包括大量的乐器实物、乐舞壁画、乐舞画像石（砖）等等，这些真实的、宝贵的文物与文献记载的粗疏简略形成了巨大的反差，从另一个侧面为我们提供了汉代乐舞文化不为人知的、令人惊诧的另一面，同时也为艺术研究提供了珍贵的第一手实物资料。