建筑概念

序言6为什么是概念？12 致谢 A篇空间事件运动16 摄影实录38 建筑宣言1975―42 建筑广告1976―197848 关于空间的问题197552 输入/输出：乔伊斯的花园1976―197760 序列论文，198166 电影剧本197874 建筑的暴力元素论文，198180 曼哈顿手稿1977―1981106 《曼哈顿手稿》的几个主题论文，1981112 拉?维莱特公园巴黎，法国1982―1998162 抽象媒介和策略论文，1987168烟花巴黎，法国1992176事件：转折点论文，1991177断层和事件论文，2010B篇程序：并置/叠置182 摄影实录192 程序论文，1981交叉程序论文，1994程序和疏离论文，1987建筑的多元性论文，2010196 程序的分解东京歌剧院东京，日本1986206 超程序法国国家图书馆巴黎，法国1989214 混搭风格的走廊，流动不居的形象 德国艺术与媒体中心（ZKM）卡尔斯鲁厄，德国1989222组合（选自“疯狂与可组合的”）论文，1991226 桥梁?城市――总体规划和交通枢纽工程洛桑，瑞士1988-2009242 线形城市 关西国际机场大阪，日本1988250 城市外缘沙特尔商业园沙特尔，法国1991258 夹缝策略Le Fresnoy当代艺术中心图尔昆，法国1991-1997274 Le Fresnoy建筑项目论文，1999280 离经叛道Lerner Hall学生中心，哥伦比亚大学纽约，纽约州1994―1999 298 离经叛道论文，2001300 虚空间序列现代艺术博物馆扩建工程纽约，纽约州1997308 零度建筑建筑学校巴黎/马恩河谷地区，法国1994―1999320 奇特的引力场建筑学校佛罗里达国际大学迈阿密，佛罗里达州1999―2003C篇向量与围层344 摄影实录356 向量与围层论文，2003358 红色向量人行桥永河畔拉罗什区，法国2007―2010368 非物质的表征玻璃影廊格罗宁根，荷兰1990378 城市玻璃房子《时代》杂志委托的调研项目1999386 围层间隙鲁昂音乐厅和展览中心鲁昂，法国1998―2001402 概念和物质的再情境化利摩日音乐厅利摩日，法国2003―2007420 吞噬细胞卡内基科学中心扩建匹兹堡，宾夕法尼亚州 2000426 时间工厂江诗丹顿总部和制造中心日内瓦，瑞士2001―2004442 塑造和包装洛桑艺术学校（ECAL）洛桑/沃州，瑞士2005―2007454 木构轮廓，玻璃围层非洲艺术博物馆纽约，纽约州2000464 双围层电子媒体表演艺术中心特洛伊，纽约州2001474 博物馆立面草图现代艺术博物馆圣保罗，巴西2001 D篇概念/背景/内容488 摄影实录492 概念/背景/内容论文，2004494 背景的概念化卫城博物馆雅典，希腊2001―2009540 栅格叠置798工厂北京，中国2003―2004 552 背景的自由形式理查德?E?林德纳体育中心辛辛那提大学，俄亥俄州2001―2006570 法则――发生器蓝色住宅塔楼纽约，纽约州2004―2007586 谁是背景的对象？三塔式巴别塔纽约城市工程2002E篇概念―形式602 摄影实录 606 概念―形式论文，2010612 椭圆城市美洲独立金融中心整体规划圣多明各，多米尼加共和国2005―630 重复，拓扑/类型扎伊德国家博物馆阿布扎比，阿拉伯联合酋长国 2007646 媒体园区阿布扎比媒体园区总体规划阿布扎比，阿拉伯联合酋长国2008660 它不是一个沙丘迪拜歌剧院迪拜，阿拉伯联合酋长国2005670 圆/方叠合华侨城创意文化园总体规划和博物馆深圳，中国2011680 延音Carnal圆顶表演艺术中心罗尔，瑞士2009―694 阿莱西亚博物馆阿莱西亚游客中心阿莱西亚，法国2002―724 无定形的过滤器巴黎樊尚动物园改建工程巴黎，法国2009―后记741 建筑概念论文，2012附录752 项目列表756 项目年表766 参考书目767 参考展览768 图片版权 775 译后记

　　伯纳德屈米是闻名世界的建筑大师，他的建树同时体现在建筑理论和建筑实践两个方面，这一点从本书书名《建筑概念：红不只是一种颜色》上可窥一二：首先，概念是屈米建筑理论的核心词汇，他给概念下了多方面的定义，其中最重要的是与空间、程序、运动、事件相关的概念，“没有程序就没有建筑，没有运动就没有建筑，没有事件就没有建筑”，这是屈米在本书中反复申明的观点；其次，红色如同其他色彩一样在屈米的定义里不仅是一种颜色，它还是概念的载体，它是无数思维的源头，它强化甚至演变为某种概念。然而，无论它如何变幻，都如变奏曲服从主旋律一样遵循着一定的规则，这些规则与概念实体化过程中的各种限制因素有关。　　人们一直将屈米视为前卫的先锋派建筑师，是形式的解构主义者。屈米的建筑理论确实与福柯、德里达等结构、解构主义大师的哲学思想深有渊源，本书中反复出现的“断层、空隙、叠置”等概念皆出自福柯的《知识考古学》一书，但屈米把福柯广义上的“知识”置换为建筑的“概念”。在一个后现代的理念——即地域性以及形式与社会使用价值的分离——正在消失的时代里，屈米从电影、绘画、文学和哲学等领域汲取营养，在建筑的边缘处发展了一种与空间有关的行为叙事学，让空间自发组织、引导有利的人体行为，在此，建筑不再仅仅关注形式的功能或功能的形式，从而大大增强了建筑的自由度。　　值得一提的是，尽管屈米被冠以解构主义者一名，但他自己似乎仅仅将之视为玩笑话，他觉得那是人们对他的误读。他设计的结构、形式与布局，即便有时看起来相当震撼，必然是出于某些实际上的考虑。例如，在新卫城博物馆项目中，屈米将博物馆的顶层结构较之于中层和底层结构在方向上做了小幅度的旋转，人们以为这是解构主义的做法，然而事实却是：“由于下面两部分的朝向已由街道网格决定，为了使顶层帕特农展廊在方位上与对面的帕特农神庙保持平行，必须小幅度地改变顶层朝向。”从而在某种程度上使得三角墙雕塑如在原地一般沐浴在卫城的阳光下。此外，他设计的大屋顶结构、悬浮结构等无不与现实条件密切相关，是克服了种种限制因素后才缔造的概念与形式。在此意义上，不妨引德里达的一句名言，“解构世界是为了创造一个更美好的世界。”屈米的建筑概念无论多么富于挑战性，总是实际环境下的概念，是应用的概念，即可以在变化中加以实体化的概念。　　《建筑概念：红不只是一种颜色》一书附有大量插图，追溯了建筑大师伯纳德屈米30多年来的建筑探索历程。从他早期受观念艺术启发而创作的《建筑宣言和广告》，到巴黎拉维莱特公园、鲁昂和利摩日的大型音乐厅，再到近期公开的雅典卫城博物馆，本书将带领读者踏上建筑和建筑创造的奇妙之旅。　　本书为一般读者和建筑专业人士而作，以作者的口吻叙述了当今的建筑形势，并穿插了许多重要理论著作的节选。　　本书的观点是，将建筑同“建筑物”区分开来的是建筑所体现的思想和概念，它探讨了如下建筑议题：空间和发生在空间中的事件的联系、运动向量、围层、程序和概念—形式的创新思想。【作者简介】　　伯纳德屈米，世界著名建筑评论家、设计师。他出生于瑞士，毕业于苏黎世科技大学，具有法国、瑞士以及美国国籍。在美法两国之间工作与居住，拥有美国与法国建筑师的执照，长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。他著名的设计项目包括巴黎拉维莱特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。