北路梆子音乐研究

广拾遗音翻新调为《北路梆子音乐》作序

第一章 北路梆子乐队和乐器概述

第一节 北路梆子传统乐器

第二节 北路梆子传统乐器的构造及其基本演奏法简述

第二章 北路梆子武场乐器配置及锣鼓的运用

第一节 鼓板的作用及打击乐器的配置使用

第二节 上下场锣鼓的运用

第三节 渲染或烘托各种感情

第四节 突出人名、地名或某一句话

第五节 划分节奏或句法

第六节 夹在数板的念词里，增加说白的气氛

第七节 伴奏表演和舞蹈动作的锣鼓

第八节 战斗锣鼓

第九节 干牌子

第十节 做效果用的锣鼓

第十一节 三通鼓

第十二节 一般表演动作、造型和舞台调度等的锣鼓

第十三节 通

第三章 北路梆子文场乐器组合和各种曲牌音乐

第一节 文场乐器的基本分工组合

第二节 弦乐曲牌

第三节 唢呐曲牌

第四节 演奏名家及流派

第四章 各种起板音乐，基本过门和绕弦

第一节 慢板起板音乐

第二节 夹板起板音乐

第三节 二性板起板音乐

第四节 流水三性板起板音乐

第五节 尖板起板音乐

第六节 滚白起板音乐

第五章 北路梆子唱腔音乐

第一节 夹板

第二节 慢板

第三节 二性板

第四节 垛板

第五节 影子

第六节 三性板

第七节 碰板

第八节 流水板

第九节 尖板

第十节 起板

第十一节 滚白（也叫滚板）

第十二节 倒板

第十三节 还魂板

第十四节 花腔

第十五节 四面景

第十六节 吹腔

第十七节 昆曲和杂腔小调

第六章 北路梆子唱腔选段

《哭殿》

《芦花》

《探妻》

《探妻》

《探妻》

《法门寺》

《教子》

《打金枝》

《取成都》

《三疑计》

《哭殿》

《探妻》

《芦花》

《渭水河》

《算粮》

《双吊孝》

《三击掌》

《哭灵》

《芦花荡》

《斩子》

《走雪山》

《三对面》

《大得胜》

编者印象·夙愿

王泽民同志从一九六四年积累资料起，历时十九年，几经周折，至一九八二年五月，搜集编纂了一部《北路梆子音乐研究》，这是一件很有意义的工作。
　　《北路梆子音乐研究》介绍了北路梆子的乐队、乐器、各种锣鼓经和管弦乐曲牌的运用以及各行角色不同流派的唱腔音乐，并附有唱腔选段，不仅为业余爱好者提供了学习北路梆子音乐的基本知识，同时也为北路梆子戏曲工作者和从事专业研究戏曲的人员提供了较为系统的北路梆子音乐资料。

北路梆子音乐（唱腔、曲牌、锣鼓经、小曲四大部分）解放前从没有曲谱流传于世。从它发展形成的过程中，都是依靠艺人们口传心授。由于北路梆子流布甚广，所以在演唱风格上地域特色鲜明：以大同为中心的“云州道”行腔舒展大方，始称“大北路”；以忻州地区为中心的“代州道”行腔小巧玲珑，始称“小北路”；以蔚州（原属山西，今属河北）为中心的“蔚州道”行腔刚劲有力，又称“东路调”。王泽民同志从一九六四年积累资料起，历时十九年，几经周折，至一九八二年五月，搜集编纂了一部《北路梆子音乐研究》，这是一件很有意义的工作。