爱情，诗流域

爱情与诗的流域(自序)

春之倾慕

低头向暗壁．千唤不一回。

停船暂借问，或恐是同乡。

蓄意多添线，含情更着绵。

所谓伊人，在水一方。

易求无价宝，难得有心郎。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

万人丛中一握手，使我衣袖三年香。

青青子衿，悠悠我心。

夏日合欢

相逢畏相失，并着木兰舟。

不知奴处山低月出早，还是郎处山高月出迟。

待得天晴花已老，不如携手雨中看。

莫以今时宠，难忘旧时恩。

人人要结后生缘，侬只今生结目前。

上宿乌比翼，下坐人同心。

我欲与君相知，长命无绝衰。

秋来缱绻

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

采之欲遗谁？所思在远道。

欢出无人试，闺中自著看。

始知结衣裳，不如结心肠。

叮咛寄书人说向，玉儿欢笑似平时。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

冬季离散

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

将缣来比素，新人不如故。

莫对月明思往事，损君颜色减君年。

还将旧时意，怜取眼前人。

解得世间离别苦，故将好鸟织成双。

今日斗酒会，明旦沟水头。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

前言

我在大学的课堂让学生们发表自己的意见，有个陌生而充满热情的男生举起手，不吐不快的神情，我请他说说他的想法，这才发现，他是从大陆到台湾来的交换学生，特意来旁听我的课。看着那欢快的神态，听着那雀跃的语气，我不禁想起，过去这些年来，寻找到我的教室里，或是敲开我的研究室的那些，渡海而来的大陆读者。

“你的作品启发并安慰了我，只是，要在大陆找到你的新作品，真的很不容易。我们还得等多久呢？”我常在个人网页上看见简体字留言，令我感动，也觉得愧疚。曾经被启发或安慰过，便这样深深地记忆着，哪怕已经成长为一个不同的人。虽然要找新的作品这么不容易，却还是没有放弃，依然殷切地期盼并等待着。看来读者确实是仁慈的，不负责任的人是我呢。

这一次授权花城出版社印行的六部作品，《人间好时节》是未在大陆出版过的新书，与《爱情，诗流域》、《时光词场》成为一个较完整的系列，可以看出我将古典诗词与现代生活结合的感受和创新。许多把古典诗词视为畏途的孩子，也爱上了这种优雅含蓄而又余韵无穷的情感表现。许多忙碌奔波的成年人，也愿意抽出一点时间，读一首诗或一■词，验证自己的遭遇和经历，发觉自己从不是孤独的，那些道路早有人走过，并留下痕迹。

《不说话，只作伴》与《黄鱼听雷》也是从未授权出版过的简体版新书。《不说话，只作伴》原本的设定是女人对世界与情感的观照，有些慧黠与豁达，也有坚持与细腻，没想到许多男性读者告诉我，他们很爱这本书，喜欢那种对自己说话，与自己作伴的感觉。至于《黄鱼听雷》，则是我的饮食与成长经验，我相信每个人的生命状况，与他从小的饮食方式绝对有关。我的父亲与母亲都来自黄河流域，他们的味蕾犹存着中原的烟尘风沙，因此，诞生在南方岛屿的我，便在南北结合中书写自己的饮膳手札。至于短篇小说集《笑拈梅花》，也是头一次以完整的方式整本出版，可以见出青春年代的我对于文学与感情的信仰。

每次看见大陆读者的询问，我总是惆怅无言。其实，在梦中有时会梦见自己置身在广州或是上海，北京或是武汉，仿佛是十年前去宣传新书的场景，在书店或者校同里，读者依旧热情温柔注视着我：“这些年来，你都在做什么呢？”我有些腼腆，非常认真而真诚地说：“我还在书写的道路上，虽然看不见终点，但，我依然在路上。”

如果从这样的梦中醒来，总令我感到幸福。

张曼娟

　　那个夏天，我们都在读诗，仿佛回到童蒙时代，郎骑竹马来，绕床弄青梅，午后的蝉在树上响亮鸣唱，从第一首诗的古早，到永不止息的未来。　　充满浓浓古典韵味的爱情诗集，向你展现一个四季沧桑，充满悲欢离合的爱情河流，拼贴出爱情的沧桑与韵味。　　张曼娟用三十篇短篇爱情故事，诠释三十首中国古典诗作的精神。写尽了现代城市爱情或甜美、或苦涩，而有若即若离的面目，用现代的情境当作新的衣裳，让古诗中不变的隽永，散发出新鲜的气息。穿起古典情怀，拉整现代衣襟，在爱情与诗的流域里溯水而上，体会季节的更替，爱情的四季。【作者简介】　　张曼娟，从小就怪怪的，却一点也不妖。长大后还是怪怪的偶尔有点妖。这妖自己并不觉得却能魅惑人。最喜欢的其实是被魅惑的自己，只是这几率太低。想要炙烈的爱人或者被爱，理智是无用的。非得有些妖气。人在做爱时最为妖媚；人在恋爱时法力无边。　　创作二十年，用最擅长的短篇小说，释放了人们心底最深的欲念与渴望，使用最古老秘语，召唤新品种妖物。