中国画名家作品选粹

墨兰图卷

墨兰图

兰石图

兰石图

兰文徵明

芳兰图

兰竹

兰花

兰竹石图

兰竹图

兰竹

兰朱耷

芳兰图

兰花图

兰花图册

花卉册

兰花图

幽兰

幽兰

汗漫境心册

兰石图

蕙兰图

兰

蕙兰草虫

墨兰

兰

兰

兰

兰

兰

国香

天地皆春

兰蝶图

同心

兰馥竹娟

墨兰

墨兰

蕙兰竹石

传告后世乐无极

兰石图

潇湘烟雨

墨兰

幽谷兰香

兰花

潇湘楚雨

兰石小雀

兰石图

春韵

幽香自深山

神州舞赤兰

晨风和鸣

时闻风露香

兰石图

幽兰

幽兰

微花

蕙兰

梅兰竹菊是中国艺术精神对雅逸之格的最充分的外化载体。所谓雅，即是有节制、有法度，是“从心所欲，不逾矩”（《论语，为政》）的程式化的理性表达。所谓逸，即是神的最高格的表现。“神”即是“精神”。精神一词，最早在《庄子》上出现。如《刻意》“水静犹明，而况精神”，又“精神四达并流”。庄子将人之心称为精，将心的妙用称为神，合而言之，则称为精神。梅兰竹菊的雅逸之气，在于纯以书法用笔出之，此论最有名的莫过于赵孟頫论画竹：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”梅兰竹菊把中国画的笔墨语言提炼、概括到用最简最纯的笔墨内涵，表达最丰富的文化和人文精神的极致了，堪为画中别调。历代画家在这些具有文化属性的题材上用中国画的笔墨形式加以表达，从笔墨、构图直至意境的把握，形成了非常完整的一套规律，比如对画面的黑白规律、疏密关系、线条结构与排列的形式感等，都有深入的理解和把握，并总结了许多技法文献以及流传下了大量的作品。