旧体诗词曲创作

上编

中国古典诗歌形式美的发掘及完善

近体诗的产生发展及成熟

近体诗声律

近体诗的章法句法

近体诗的意象经营

近体诗的意境营造

近体诗的组合技巧

近体诗的艺术技巧

近体诗美学浅谈

近体诗习作杂谈

词的产生及其发展

词的体制说要

词的句法与章法

词写景抒情新变化

词的抒情技巧

词的设色艺术

词的对偶艺术

词的意境营造

词的美学举要

词的习作杂谈

散曲的源起、产生及发展

散曲的体制

散曲的声律

散曲的章法、句法与字法

散曲的辞采

散曲的审美举要

散曲的禁忌

元曲的余波

散曲习作杂谈

下编

诗、词、曲创作的虚静思维

诗、词、曲的审美创造

诗、词、曲创作的魅力追求

诗、词、曲创作的语言探寻

诗词曲创作的理论武装

中国古典诗歌的风格谈

附编

附录一

附录二元人散曲谱式

后记

《旧体诗词曲创作》讲述了中国是诗的国度，从古至今世界上没有哪个国家的民众能像炎黄子孙这样钟情于诗歌，且吟且诵，蔚然成风。孔子曾说：“不学诗无以言。”就是说，不学诗就没法应酬对答，所以当时诸侯各国的外交使节常常赋诗诵诗陈述意见，可见诗在古代社会生活中被重视的程度。为此，孔老先生不仅删定并教授《诗经》，而且亲自“皆弦歌之”。当时，写诗和诵诗不仅在上流社会、在文人中盛行，而且在民间也很盛行。来自民间又回到民间。