招摇

写真是男人的东西吗？ ——为笠原美智子《招摇——另类人体宣言》序女性记忆的深渊 ——写在中译本出版之际 笠原美智子“女眼”宣言第一章 变迁的性观念 一 捕捉“女人气息的心灵快门” 二 现代孤独 三 父亲投下的阴影 四 灵与肉：奥基芙与施蒂格利茨 五 面对未来的自我 ——现代女性自由像 六 《性依存叙事曲》 ——南·戈尔丁访谈录第二章 另类人体宣言

写真是男人的东西吗？ ——为笠原美智子《招摇——另类人体宣言》序女性记忆的深渊 ——写在中译本出版之际 笠原美智子“女眼”宣言第一章 变迁的性观念 一 捕捉“女人气息的心灵快门” 二 现代孤独 三 父亲投下的阴影 四 灵与肉：奥基芙与施蒂格利茨 五 面对未来的自我 ——现代女性自由像 六 《性依存叙事曲》 ——南·戈尔丁访谈录第二章 另类人体宣言 一 视奸论 ——现代人体摄影 二 镜头还说了什么 三 心宽体胖的女权主义者 四 男性裸体 ——约翰·科普兰斯的冲击 五 同性恋表现：艾滋病时代的肖像第三章 来自记忆的深渊 一 记忆：种族、民族 二 记忆：战争 三 记忆：交叉文化后记

《招摇——另类人体宣言》一书鲜明地贯穿着西方女性主义立场。书中各篇文章是在她作为日本东京都摄影博物馆展览策划人期间（任职期间为1989年到2002年，现调任为东京都现代艺术博物馆策划人）所写的有关包括日本在内的西方现代摄影与当代摄影的展览图录论文与摄影评论文章。在东京都摄影博物馆任职期间，笠原女士策划了大量高质量的摄影展览。这些展览包括了作为纯粹摄影的摄影与作为当代艺术的摄影这两个方面的艺术实践。这些展览不仅对日本国内的当代艺术发展产生了重要影响，而且也在国际摄影界与当代艺术界引起广泛注意，并奠定了她作为当代西方摄影现场的重要人物的坚实基础。

女人的身体（色），男人的目光（淫）——公共视野里的“招摇”是两性世界浅薄的共谋，本书颠覆“招摇”的世俗理解，还原为女性对身体、对情色欲望、对自我精神空间的“主宰”。