中国名砚——苴却砚

第一章 苴却砚的历史与现状一、砚林新贵话苴却（一）质比端歙，发墨益毫（二）色纹俱佳，可用可赏（三）以画入砚，砚雕风格独特二、历史上的苴却砚（一）“苴”的读音、含义（二）“苴却”地名的源考（三）或为史载的“泸石砚”（四）艳惊巴拿马博览会（五）曾经一度湮没的历史三、重现名砚第一人四、苴却砚的生产现状第二章 苴却砚的形成一、苴却石形成的地质环境二、苴却石的资源特色（一）储量巨大（二）矿藏集中（三）天然无害（四）质地优异三、重现砚林的背景和因素（一）国家开发钢城攀枝花（二）倡导文化复兴的国策（三）收藏市场的兴起四、苴却砚石的矿物质结构五、堪比端歙的优良质地六、绚丽丰富的石品石色第三章 苴却砚石矿分布及其特点一、砚石矿坑分布二、主要坑口及砚材特点（一）平地坑（二）大宝哨坑（三）花棚子坑三、其他第四章 苴却砚的石品划分一、苴却砚的石色及石品概说（一）石色（二）石品花纹二、石品花纹与砚质优劣诌议（一）从石品花纹的实用价值看 55（二）从石品花纹的观赏价值看 56（三）从石品花纹的石质状况看三、苴却砚坑口、石品及质地（一）坑口地理环境对砚质的影响（二）砚石中矿物质的不同对砚质的影响（三）如何根据砚石石品花纹判断石质四、苴却砚石品花纹种类（一）膘类（二）纹理类（三）石眼类第五章 苴却砚的制作一、准备阶段（一）采石、运石和存放 95（二）选料（三）常用工具及设备二、设计阶段（一）构思（二）设计（三）构图三、雕刻阶段（一）裁切（二）粗坯（三）打粗形（四）粗雕（五）精雕四、修整、完善阶段（一）调整（二）打磨（三）命名（四）铭文（五）钤印（六）镌画五、装饰阶段（一）封（二）配盒第六章 苴却砚砚雕艺术一、苴却砚砚雕艺术的特点（一）发挥细韧的石质特色（二）因材施艺，充分发挥二、巧妙处理各种石品花纹（一）“膘”的处理（二）“金点”的处理（三）“荡”和“冰纹”等的处理（四）“彩线”的处理（五）“复合膘”的处理（六）“眼”的处理三、结构及线与面的处理（一）结构的变化（二）线与面的处理四、各种雕刻手法的应用（一）分清层次（二）浅浮雕（三）层叠（四）透视（五）高浮雕（六）透雕（七）粘连（八）浑实五、表现题材大胆融合中国绘画技法（一）山石皴法（二）衣纹皴法（三）树叶点法（四）云水法六、粗犷与细腻的肌理处理（一）保留自然粗犷肌理（二）通过外力工具表现粗犷七、繁与简的处理八、砚雕艺术表现题材（一）诗意题材（二）古风题材（三）画意题材（四）历史题材（五）神话题材（六）传统题材（七）山水题材（八）现代题材第七章 苴却砚砚雕艺术风格及流派?一、以画入砚的“罗氏兄弟”砚雕艺术二、“徽派”砚雕艺术的影响三、其他砚雕名家第八章 精品赏析

　　苴却砚是中国“四大名砚”之一，它集中国古“四大名砚”之优点于一身。苴却砚其石质细密腻滑、莹洁滋润、抚之如婴儿肌肤、扣之声音清越铿然，视之文理清秀。苴却砚石材产于中国西南攀西大裂谷金沙江沿岸（四川省攀枝花市境内）的悬崖峭壁之中，本书全面介绍了苴却砚的文化内涵、历史和现状，以及丰富的石品特色及独特的砚雕艺术，还为读者呈现了精美的苴却砚砚雕作品。“中国名砚系列丛书”已经于去年出版6本，本书为前6本书的延续产品，具有知识原创性和独创性，对苴却砚文化作了深度解读，并独家发行，以满足广大砚台、砚文化爱好者的需求。【作者简介】　　苏良国：1982年生，湖北荆州人。2007年起工作于深圳珍宝馆、深圳笋岗艺术馆。主要从事现代工艺美术大师作品展览策划工作。先后协助举办中国工艺美术大师精品展、中国知识产权形象大师评选、中国陶瓷大师作品展、景泰蓝大师作品展等多项工艺美术活动。作者接触苴却砚多年，深爱其独特的石品及艺术风格，近年来随着对苴却砚了解日多，对其深入研究的兴趣愈浓，广泛与各位苴却砚大师交流，稍有心得，愿付方家雅正。