闲情偶寄

演 习 部

选剧第一

别古今

剂冷热

变调第二

缩长为短

变旧成新

授曲第三

解明曲意

调熟字音

字忌模糊

曲严分合

锣鼓忌杂

吹合宜低

教白第四

高低抑扬

缓急顿挫

脱套第五

衣冠恶习

声音恶习

语言恶习

科诨恶习

居 室 部

房舍第一

向背

途径

高下

窗栏第二

制体宜坚

取景在借

山水图窗

梅窗

墙壁第三

界墙

女墙

厅壁

书房壁

联匾第四

蕉叶联

此君联

册页匾

虚白匾

山石第五

大山

小山

石壁

石洞

器 玩 部

制度第一

几案

橱柜

古董

炉瓶

屏轴

茶具

酒具

碗碟

灯烛

笺简

位置第二

忌排偶

贵活变

饮 馔 部

蔬食第一

笋

蕈

莼

菜

瓜、茄、瓠、芋、山药

葱、蒜、韭

谷食第二

饭粥

汤

糕饼

面

粉

肉食第三

猪

羊

牛、犬

鸡

鹅

鸭

野禽、野兽

鱼

虾

鳖

蟹

……

种 植 部

颐 养 部

《青少年经典阅读书系国学系列闲情偶寄》是清初文人李渔的一部所谓寓“庄论”于“闲情”的闲书，是我国最早的系统的戏曲理论专著，也是中国古代典籍中第一部有趣味的经典之作。其文字清新隽永，叙述娓娓动人。读后留香齿颊，余味无穷；逸趣横生，妙不可言。《青少年经典阅读书系国学系列闲情偶寄》是李渔汲取了前人如王骥德《曲律》中的理论成果，联系当时戏曲创作的实践，并结合他自身的创作经验，建立了一套完整的戏曲理论体系，其深度和广度都达到了中国古典戏曲理论的高峰，为戏曲理论批评史乃至中国文学批评史树立了一块里程碑。【作者简介】作者：（清朝）李渔 编者：《青少年经典阅读书系》编委会 李渔，（1610-1680），清代著名的戏曲创作家和理论家。原名仙侣，字谪凡，号天徒，后改名渔，字笠鸿，又号笠翁。人称“东方莎士比亚”，代表作有《闲情偶寄》、《笠翁十种曲》，均为我国戏曲宝库中的珍贵遗产。亦署新亭樵客、觉世稗官、觉道人、随庵主人、湖上笠翁等。祖籍浙江兰溪，生长于江苏如皋。他出身于药商家庭，自幼与市民阶层接触密切，对他以后的人生观有很大影响。早岁他尚存入仕之心，但几次应乡试均落第，遂不复作此念。清军人关后的一段时间曾避居山中，蓬衣垢食，不以为苦。他原本家境不错，但经过历年天灾人祸，家道日衰，逐渐过上了卖文为生的生活。顺治八年（1651年）他移家杭州，与当时名流俊彦过往甚密，他的戏曲小说多作于此时。由于其文名渐大，后来又自主戏班，专事演出，在社会上产生了颇大的影响，一些达官贵人纷纷请他演戏。他也乐此不疲，经常携带妻妾出外打抽丰，足迹遍及大江南北，尽览九州风光之作，也使自己成为广有资财的戏班主。康熙元年（1662年），他从杭州迁居金陵（今江苏南京）。芥子园是他在金陵的别业，命名取“芥子纳须弥”之义。与此寓所一起，还设有书铺，刊行了不少戏曲小说及其他杂著，如著名的《芥子园画传》，这一切说明他是个具有商业头脑的文人。晚年他又举家迂回杭州，“买山而隐”，但经济状况已大不如前，时常向友人求助，终于在穷困中死去。总之，李渔是明末清初一位杰出的戏曲和小说作家，是元、明以来戏曲理论的集大成者，为中国戏曲理论批评的发展作出了巨大的贡献。李渔在中国戏曲史乃至在中国文学史上都占有一席之地。