盛唐名家诗论

自序

第一章 张说对盛唐气象的奠基与诗歌特征

一 张说对盛唐气象的奠基

二 张说的五律贬谪诗

三 歌行体与五七言绝句以及七律与咏物诗

第二章 张说的审美理想与对盛唐诗的导向

一 “文之辞义大矣”与对初唐文风的扬弃

二 尚情重气、壮丽飞动的审美导向

三 对盛唐诗的导向

四 张说诗对后盛唐诗人的影响

第三章 张九龄的人格与风格

一 张九龄人格的魅力

二 兴寄委婉的咏怀诗

三 怀人、咏物之制的抒情与寄托

四 开一代风气的山水诗

第四章 盛唐早期王翰与王之涣合论

一 王翰出现的意义

二 王翰七言歌行的主题与七绝的意义

三 王之涣的绝句与盛唐气象

第五章 盛唐前期崔国辅、王湾、祖咏、綦毋潜及刘眘虚合论

一 偏锋独至的崔国辅

二 王湾在律诗上的开掘

三 剪刻省净的祖咏论

四 寺院与禅房的歌手綦毋潜

五 空明超远的刘眘虚

第六章 孟浩然的归属与主体风格

一 孟浩然是田园诗人吗？

二 孟浩然诗的艺术追求

三 描写的精密与疏朗

第七章 孟浩然诗的壮逸、女人、模式与用语创新

一 冲澹中的壮逸之气

二 孟浩然诗中的女人

三 孟浩然诗的模式

四 孟浩然诗对语言的创新

第八章 李颀歌行体人物诗与盛唐气象

一 理路的扁平与时间的悬隔

二 歌行体的变革发展

三 李颀歌行体琳琅满目的人物诗

四 李颀歌行体人物诗的源流

第九章 李颀人物诗的独创性

一 风格特异的人物长廊

二 刻画人物的不同手法

三 李颀人物诗的语言特征

第十章 李颀七律及边塞与音乐诗合论

一 祥和安雅、清练沉厚的七律

二 以思想见长的边塞诗

三 想象奇宕的音乐诗

第十一章 李颀诗艺与审美发掘

一 奇逸清朗的审美趋向

二 清逸高朗的发调

三 动人心神的转接

四 虚词的介入与常用关键词的个性

第十二章 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象论

一 七绝功能与体制的开拓与创新

二 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象

三 七绝边塞诗的特征

第十三章 王昌龄七绝女性题材论

一 宫怨诗的精密含蓄

二 千姿百态的闺怨诗

三 活泼可爱的江南女性

第十四章 王昌龄七绝送别诗论

一 七绝送别诗的结构

二 自然流走的情景交错

三 高朗轻松与月光诗人

第十五章 王昌龄五古风格与《诗格》之关系

一 王昌龄五古与《诗格》之关系

二 清峭峻拔的诗境与《诗格》创作论之对勘

三 雄杰清奇的风格与《诗格》审美主张之比较

四 王昌龄五古的发端、句法与《诗格》诗法之关系

第十六章 卢象、裴迪、丘为、崔曙合论

一 善写亲情、乡情、友情的卢象

二 裴迪的骨重与丘为的清倩

三 情兴悲凉的崔曙

第十七章 论高达夫体

一 以直抒胸臆的议论为主

二 议论的动荡与顿宕

三 春天里的“冬天”和秋天与冬天

第十八章 高适诗论发微

一 以尚气为核心的审美精神

二 以议论为主导的审美趋向

三 对跌宕起伏的飞动美的追求

第十九章 崔颐诗的艺术追求

一 奇逸俊爽的艳情乐府歌行

二 名陷轻薄与其他艳情诗

三 “说尽戌旅”的边塞诗

四 感讽世事的歌行与歌行化的写景律诗

五 近体山水诗

第二十章 开天之际名家：陶翰、薛据与常建论

一 陶翰诗的慷慨与诗笔双美

二 薛据诗的雄劲悲凉

三 盛唐之音始变的常建

第二十一章 储光義诗的质朴与大气

一 对田园题材的开拓

二 简略大气的山水诗

三 题材的嫁接与咏物及五七言绝句

第二十二章 被淡忘的盛唐诗人：张谓

一 被淡忘的原因

二 张谓七言歌行与盛唐气象

三 对盛唐七律庄严重大的变革

四 流利清老的五律

五 面貌各异的绝句

第二十三章 岑参边塞诗的创新与贡献

一 岑参在初盛唐边塞诗史上的位置

二 先唐边塞诗的发展

三 岑参首次出塞诗的个性特色

四 再次出塞诗的新奇瑰丽的巨变

第二十四章 岑参人物诗论

一 以人物经历组织结构

二 刻画人物手法的多样化

三 人物诗的诗体拓展

第二十五章 岑参诗尚奇引发的犯复与模式化

一 由岑参诗“尚奇”言起

二 尚奇新变的发轫者与急先锋

三 山水、送别、酬赠叙写的极度犯复

四 岑参诗的模式化

第二十六章 “天宝之风尚党”论

一 理想与精神的互同性

二 批判精神的互同性

三 自我的互同性

后记

由魏耕原所著的《盛唐名家诗论》一书为盛唐诗人28位名家合论，主要从诗之本位，探究艺术风格之个性，以及在盛唐诗发展中的作用与盛唐气象之关系。留心盛唐前期诗人对后盛唐诗的影响，小诗人对大诗人的沾溉。特别是对孟浩然、高适、岑参等，从“天宝风尚党”的理念出发，梳理出不少模式，泼了不少“冷水”，实则亦是盛唐诗光华后边不足的一面。也涉及未被学术界讨论的小名家，尽量勾勒出盛唐诗“大合唱”中大小名家的各自贡献。此非文学史式框架，每家的分量多寡按发现问题设立章节，立足文本，以诗艺分析为中心，不架空立论。其中不少问题深入到过去尚未被人涉足的领域。具体讨论，间或与盛唐书法结合，也是一种尝试。并插有百幅书画篆刻，配以分析文字，和正文结合，或许也有启人神智之微用，而能滋发赏心悦目之作用，也是著者之期待。至于李白，杜甫，王维，三大家，将在以后讨论。