电视受众审美研究

导论／1

第一章 电视审美活动及其特性／14

第一节 电视与审美：电视审美活动的界定／14

第二节 电视审美活动特性辨析／21

第二章 审美视阈中电视受众的特质／36

第一节 受众在影视审美活动中的作用／36

第二节 受众在影视审美活动中的一般特质／43

第三节 电视受众在审美活动中的特质／52

第三章 电视受众的审美心理／62

第一节 电视受众审美活动发生的条件／62

第二节 电视受众的审美心理／67

第三节 影响电视受众审美心理的因素／75

第四章 电视受众审美的起点——真实与假定／93

第一节 “真实”的维度／94

第二节 电视“真实”的美学特质／100

第三节 电视与“真实感”／106

第四节 电视受众与电视“真实”／112

第五章 电视受众的审美需求／120

第一节 电视受众的感官需求／121

第二节 电视受众的情感需求／127

第三节 电视受众的理性需求／136

第六章 电视类型节目的受众期待与满足／149

第一节 电视类型节目的再次归类／150

第二节 电视受众需求研究：以价值为核心的收视行为／156

第三节 资讯传播类节目的受众期待与满足／164

第四节 艺术传播类节目的受众期待与满足／169

第五节 知识传播类节目的受众期待与满足／178

第七章 电视受众的定位与错位／186

第一节 电视受众与电视的定位／186

第二节 电视接受中的错位／196

第八章 电视生产对电视受众的审美回应／207

第一节 日常化与陌生化：电视审美体验的基本模式／208

第二节 日常化与陌生化：电视生产审美效果的两条路径／218

第三节 日常化与陌生化之变：电视生产审美效果的四种模板／222

第四节 电视生产的审美偏差与调控／229

后记／237

近十年来，中国影视的市场化、产业化成为一个研究热点。不论是电影大片所牵动的电影市场的活跃，电影投资的高涨，还是电视收视所带来的市场份额、广告收益，不仅成为业界关注的焦点，也成为学界所关注的焦点。而与此同时，八九十年代影视研究的重心也逐渐从艺术美学研究转向市场与产业研究。但在市场、产业研究的热浪中，我们也同时看到社会对于缺乏文化支撑，缺少文化自觉，缺失审美追求而带来的影视过度市场化、产业化所引发的低俗化、媚俗化等现象的诟病。如果说八九十年代以及此前的传统影视艺术美学研究过多聚焦于影视艺术生产的前端，聚焦于影视艺术创作以及与此相关联的美学与文化等诸多问题，而相对忽略影视传播后端的诸如市场、产业和接受等问题。那么，最近十多年来，影视市场和产业研究的热浪又似乎走到了另外一个极端，或许过度重视了影视生产传播的后端，而忽略了影视生产传播的前端。经过这样的比较，我们现在应该进入影视研究的新的整合阶段，也就是把影视艺术美学等前端研究和影视艺术市场的后端研究进行整合。在对影视艺术生产传播的全过程的把控过程中，将影视艺术美学与影视艺术产业研究进行有机的整合。而链接影视艺术美学和市场产业的恰恰是影视受众。我们发现，对影视受众的研究既是影视艺术美学研究的终点，也是影视市场产业研究的起点。因此，当几年前，我的博士生导师黄会林先生提出影视艺术受众研究这一重大课题时，本人便愉快而充满期待地接受了本书的写作任务。