大唐西游记

导演阐述：猴王的师傅

大唐.玄奘.真经

1释门路

释门千里之驹

金人传奇

西行求法的先行者

2西游记

西行拦路虎

漫漫出关路

西域之旅

3天竺名

佛教起源

游学“西天”

饮誉曲女城

4大唐誉

万里东归

英雄到老皆归佛

长安的传奇

大事记

关于《大唐.玄奘.真经》

《大唐西游记》解说词

第一集

历史.神话

第二集

暮鼓.晨钟

第三集

乱云.潜渡

第四集

大漠.古道

第五集

菩提.佛影

第六集

归兮.去兮

创作手记

人物篇

建筑篇

分镜篇

导演后记：中国纪录片的“影像试验”

前言

这是一个勇敢者的冒险故事，这是一位思想者的传奇人生。

在古老的东方，猴王，踏上了冒险之旅。

他拥有一根神奇的金箍棒和高强的武功。无数魔鬼和妖怪死于棒下，他们是危险和罪恶的象征。

最终猴王到达神圣的西天。

这个神话曾经真实发生过，只是，故事的主角不是那个神通广大的猴王，而是神话中猴王的师傅一个大唐帝国的和尚，他的名字叫做玄奘。

在神话中，他是孙悟空的师傅唐僧。

在现实中，他是唐帝国的法师三藏。

公元7世纪，中古世界的王者大唐帝国刚刚建立，这个叫玄奘的人偷偷离开都城长安，踏上了丝绸之路。

这是一条连接着东方和西方的道路，充满诡异和杀气。

铺满冰崖的雪山和火一般炎热的沙漠是这条道路的天然屏障。

强大的突厥军队在前方拦截，劫掠者尾随潜行。

而玄奘却孤身一人踏上了未知的旅程，他的目的地正是一个叫印度的文明古国，那里是佛教诞生的地方。

长达两年的徒步探险，一万二千公里的行程，穿越一百零八个国家，在一千三百年前，玄奘用脚步丈量了丝绸之路。

玄奘的旅程见闻叫做《大唐西域记》。

它是一部地理指南，却成为考古学家的枕边书。

这本书与《亚历山大传奇》和《马可.波罗行纪》齐名，珍藏着丝绸之路一千五百年的荣耀。

这本书曾经被认为是一份军事情报，充满争议，但历史最终证明，《大唐西域记》给那个时代的亚洲带来了政治的和平和精神的慰藉。

有人说，它帮助人们揭开了印度的古代历史，这对于人类来说是无价之宝。

有人说，玄奘在“国际化”这个词诞生以前就已经是个“国际化”的人物了。

有人还说，中世纪印度次大陆的历史一片黑暗，玄奘是唯一的光芒。

直到今天，关于这位唐朝僧人的西行历程，还存在着许多不为人知的秘密。

最先进的电脑特技与最古老的东方艺术完美融合，

魔幻与现实第一次失去各自固守的疆界，

《大唐西游记》，正在震撼您的视听！

后记

该片没有常见的前期外景和情节的再现拍摄。由于涉及到空前复杂的历史人物和场景，传统的创作和制作模式无法达到预设目的。经过不断试验，这部影片除去访谈的叙事段落全部由手绘后经由CG处理的画面构成。这些画面是我们长达两年的成果。《大唐西游记》引领观众来往于二维和三维空间，超越时空的限制，被喻为“中国纪录片和动画片里领域的双重创新”。

影片叙事全部由CG技术实现，这在纪录片的历史上还是第一次。但是，如果在表现风格上没有独特的创意，它将只是一部传统的动画片。我认为，从创意上说，像中国这样一个有着完整的五千年文明传统的国家，如何有效整合、优化、创新、释放自有文化资源，将是可以和技术至上主义和全球影视市场主导者抗衡的路径之一。《大唐西游记》从造型到构图、影调，尽量做到本土化和原生化，尽量做到尊重和引用一千多年前中国艺术的诸多原创风格。

我们用雕塑为片中五十多个历史人物建立了实体模型，再对它们进行多角度拍摄，扫描入电脑，构建三维数字模型。为了让画面中的人物呈现历史的厚重感，这些泥塑模型在色彩上参考出土文物唐三彩，在肌理、质感上则参考了陶俑。我的造型观念是，唐三彩是今=乏见到的最能够体现大唐帝国士绅百姓精神风骨的原形强悍、雍容而又不失细腻，而这种风骨是今天的影视剧表演所无法复原的，所以采用彩塑作为本片的基本造型元素，恰恰是为了保持历史投射于现实、投射于民族集体记忆之中的某种真实。

全片彩塑人物没有表情变化和肢体动作，画面宛如将时间线凝固之后产生的一个瞬间，主人公在当时情境中的肢体动作和心理活动到底是什么，之前有过怎样的波折，之后又将有怎样的经历，需要观者去完善，在不知不觉中完成影片与观众的情感互动。

我们手绘出了几十个历史场景的平面图，这些平面绘画借鉴了唐朝中原的青绿山水、西藏唐卡以及西域和古印度壁画的构图原则和色彩表现形式，把中土大唐、西域、印度三个地域文化风格迥异的宫殿、寺院、河流、山川全部纳入其中，再把这些历史场景构建为三维立体空间，通过模拟摄影机的推、拉、摇、移等运动方式，实现移步换景的视觉效果。

全片的创新之处还在于我们在情节关键点上使用了西藏的唐卡表现形式，而且模拟摄影机在内部的运动过程中，完成了二维和三维之间的无痕转换。也许，只有借由这种集藏画、汉地景物绘画和古印度佛教美术之大成的风格，才能实现我们对本片宏大、细密、纯洁、保持敬畏之心的造型语言的追求。镜头运动采用“超人”视角，它时而画外、时而画内、时而“仙界”、时而凡间。这个“超人”视角的存在，引领观众来往于现实和玄想之间，在这种全新的表皿形式下，战争、冒险、梦境、神话都纳入故事的讲述体系，使整部纪录片呈现出梦幻、瑰丽的视觉效果。

英国广播公司已经使用5D和仿真技术完成了全球第一部动画纪录片三邵曲：《与恐龙同行》、《与古兽同行》、《与古人类同行》，从技术上说，他们已经做到21世纪初的极致，而《大唐西游记》是中国人第一次将手绘、CG、纪录片“三位一体”的影像试验．如何与全球发行的“大电影”抗衡，力求做到低成本、本土化、创意性上的竞争策略或许是一条有效路径。这就是我们创作的原始动机。

本片获2007年度第九届四川电视节“金熊猫”奖；国际纪录片评选“亚洲制作奖’和“最佳创意奖”提名，并最终获得“亚洲制作奖”。

评委会评语如下：《大唐西游记》以动画讲述唐代高僧玄奘西天取经的故事，积极探索纪录片的表现方法，开拓纪录片的艺术空间，表现出可贵的探索精神和艺术锐气。

　　中央电视台《探索.发现》栏目推出的第一部手绘纪录片《大唐西游记》荣获2007年度第九届四川电视“金熊猫”奖；国际纪录片评选“亚洲制作奖”和“最佳创意奖”提名，并最终获得“亚洲制作奖”。本书将记录片解说词与影视手绘图像有机结合，再现了唐代高僧玄奘的传奇人生；特邀青年作家吴蔚撰补了佛教传入中国及玄奘赴印度取经的真情史话；如实收录了导演创作为本书的一部分，完整记述了先进电脑特技形式与古老东方文化内容完美结合的创作历程，展现了纪录片、动画片领域的双重创新成果，开辟了手绘纪录片创作新天地。　　公元664年，农历四月十四日。大唐帝国都城长安为一位高僧举行葬礼，送葬队伍超过百万。以这样的规格为一位僧人举行葬礼在中国历史上前无古人，后无来者这位僧人的法号叫“玄奘”……　　在神话中，他是孙悟空的师傅僧。　　在现实中，他是唐帝国的法师三藏。　　本书讲述了一个勇敢者的冒险故事，记载了一位思想者的传奇人生……