影视艺术传播学

序一

序二

绪论 意义的建构与生成

第一章 影视艺术传播系统论--意义的生成场域

第一节 传播系统结构与意义流通

一、传播与传播结构

二、信息与意义传播

三、意义的传播地位

四、意义的理论肯定

第二节 影视系统与传播的交叉性

一、作为媒介的影视传播

二、影视传播与传播功能

三、影视传播的理论建构

第三节 影视艺术传播系统特殊性

一、非艺术传播与艺术传播

二、电影电视的艺术传播

三、影视艺术传播的本质

四、交叉性影视传播形式

第四节 艺术传播的意义生成场域

一、场域概念与场域理论

二、生成场域与三个自然

1．意义来源之域--物理场

2．意义凝练之域--心理场

3．意义构建之域--心物场

4．意义生成之域--行为场

第二章 影视传播主体控制论--意义的赋予机制

第一节 传播主体的把关控制作用

一、不同传播模式中的把关

二、不同把关者的主控取向

三、传播主体的重构性把关

第二节 传播环境的宏观制约作用

一、文化语境的环境规约作用

二、传播制度的限制约束作用

1．传播制度与预先把关

2．制度把关与调节机制

三、激励机制的隐性引导作用

1．评奖资源与价值体系

2．奖励机制与评价标准

第三节 媒介技术的基础制约作用

一、传播技术与意义生产

二、数字技术与表达潜能

三、数字技术与传播观念

第四节 影视艺术传播观念导向性

一、传播观念与媒介生产

二、经典理论的观念之争

三、观念的理性先导作用

第三章 影视艺术传播媒介论--意义的传播载体

第一节 不同视域内的传播媒介观

一、影视表达媒介与“意象”

二、意象表达媒介与“符号”

三、意象论与符号论差异性

第二节 影视意义传播的形式建构

一、意义与形式

1．意义表述与形式建构

2．意义表达形式丰富性

二、秩序与结构

1．艺术秩序与形式结构

2．结构关系与传播意义

三、表述与建构

1．景框空间与造型意象写意性

2．色彩与光影造型的诗意营造

3．声音的表现功能与声画对位

4．文内语境的取境与造境手段

5．动态时空的多维复合性表意

第三节 影视艺术传播媒介差异

一、时空表现差异与传播艺术性

二、信息形态差异与冷热媒介论

三、介质性能差异与艺术表现力

四、传播环境差异与心理参与度

第四章 影视艺术传播接受论--意义的沟通互动

第一节 传受互动与意义共通空间

一、接受理论与传受互动

二、期待视界与期待类型

三、意义及其建构创新化

第二节 交通理论与意义生成趋向

一、“交通”论与文本类型

1．“单向交通”及其“读者式文本”

2．“多向交通”及其“作者式文本”

3．“可读式读者”与“可写式读者”

二、“审美距离”聚焦人性

第三节 生产者式文本与互文建构

一、大众文本与大众创造力

二、大众文本的意义与愉悦

三、互文式文本与互文建构

第五章 影视艺术传播价值论--意义的现实转换

第一节 影视艺术传播的娱乐审美价值

一、在娱乐中审美

二、在释义中愉悦

第二节 影视艺术传播的商业经济价值

一、经济驱动下的影视艺术传播

二、金融经济与文化经济的融会

第三节 影视艺术传播的社会建构价值

一、拟态环境与社会现实

二、伦理文化与影视观念

三、议事日程与家庭伦理

第四节 影视艺术传播的文化播扬价值

一、影视艺术传播与文化地域性

二、影视艺术传播与软实力建设

后记

参考文献

潘源的博士学位论文《影视艺术传播学》经加工修改，就要正式出版了，嘱我写序。作为导师，我一是高兴，二是愧疚。高兴的是后生可畏，“青出于蓝而胜于蓝”，我国首部影视艺术学与传播学交融整合的《影视艺术传播学》问世了，这毕竟具有填补学术空白的开拓意义；愧疚的是自己学识和精力所限，对潘源的帮助太少太少。我们的三年师生情谊，是在互教互学、切磋交流之中铸就的。