陈振濂谈中国绘画史

自序

隐居生涯的写照——王蒙《谷口春耕图》

点线勾皴的交响曲——《青卞隐居图》欣赏

“隐”的立场——王蒙《夏山高隐图》漫谈

宋人的质实与王蒙的虚灵——同属茂密

陆广《丹台春晓图》——谈谈署款与画题

马琬“三绝”——《春山青霁图》杂感

江南秀士的“鲁钝”——马琬《雪冈度关图》

《合溪草堂图》兼考赵元生平

陈汝言的韬略与奇气

《山阴云雪图》——兼及方从义、高克恭比较谈

《武夷归棹图》——“洒尽金壶墨”

超前的《高高亭图》——方从义的表现主义

从杜牧的诗到周朗的画——关于《杜秋图》

临摹的水准——张渥《九歌图》

形式技巧的精凝与性格刻画的平庸——张渥《雪夜访戴图》

肖像画中的一代名作——王绎《杨竹西小像》

时替风移——从顾恺之到卫九鼎的《洛神图》

柯九思——究竟谁是书画同源的倡导者？

顾安的瘦竹

张逊与李衍争能及其他

释方厓《竹石》——“默坐对之如有声”

《墨梅图》——放羊娃王冕与仰慕林和靖

王冕的宣言——“不要人夸好颜色”

“当代绝艺”说王渊——《花竹禽雀图》欣赏

忠臣烈士的遗泽——边鲁《花竹锦雉图》

张中画倒影——《枯荷鸳鸯图》

一团迷雾的《鹰桧图》

朱竹自宋克始

从没骨到挥写——王绂画竹

王绂的寻找自我——《江山渔乐图》

夏泉《戛玉秋声图》——“西凉十锭金”的价格

从《蜀山图》看徐贲的大起大落

边文进的人与画——一个有趣的范例

观念与作品的契合——王履《华山图》

成也萧何败也萧何——关于戴进的注重形式美感

李在与雪舟在宣德画院中的交往

正宗的画家与贤明的皇帝——明宣宗朱瞻基

《玉兔争辉图》——陈宪章的独标新帜

《潭北草堂图》的政治寓意与谢晋

书画世家中的姚绶

精于唐律的“刘八句”与绵密幽媚的《夏云欲雨图》

《庐山高图》——沈周的定鼎之作

静谧的境界与清新的感受——《东庄图册》

沈周《慈乌图》的价值——是“爱屋及乌”么？

沈周《写生册》——是陆探微“一笔画”的本意？

多样的统一——谈《沧洲趣图卷》

将门之后孙隆与没骨写意的神来之笔——《草虫翎毛册》

《芙蓉鹅图》——兼谈孙隆的“身在曹营心在汉”

御赐“天下老神仙”——谈钟钦礼的心态

《花卉泉石图》与徐霖的平生快事

林良的水墨写意花鸟——与“浙派”山水画同步

一份失败的记录——院画家林良的水墨大写意《灌木集禽图》

永恒的技巧楷范——吕纪《桂菊山禽图》

以画作谏的“工”——从吕纪看明代院画家的实际地位

刘俊《雪夜访普图》兼及明代的锦衣卫画家

“今之马远”说王谔——《雪岭风高图》

孙艾——既非文人画亦非院体画

院画家朱端——再谈明代的锦衣卫画家

钦赐状元却心存江湖的吴伟——《铁笛图》漫谈

《踏雪寻梅图》——蓬头垢面的集大成者吴伟

《山雨欲来图》——张路的得意之作

画院外的“浙派”风格一兼谈周臣的为学生所役

唐寅的旷达才情与襟抱——《落霞孤鹜图》

《秋风纨扇图》——唐寅寄情声色一解

数百岁不世出的全才唐寅——《春雨鸣禽图》

一味“仙气”的代价——张灵《朝仙图》

《湘君湘夫人图》——文徵明的“古意”观

才子群中的班首——文徵明《兰亭修禊图》的象征意义

《真赏斋图》——文徵明晚年生活的写照

从《花卉册》看文徵明的老成持重

传神的青绿设色《玉洞仙源图》

折扇上的青绿山水——仇英的绝招

《子路问津图》——仇英的人物故事画

写意花卉的一代宗师陈淳——以《葵石图》为基准

《村居乐事图》——陆治的憾事

两度中辍与两个平淡——关于美少年王毂祥

《都门柳色图》——家族忤逆而画风嫡传的文伯仁

钱豪——地形准确的《虎丘山景图》

以险绝致平正的居节《松下观泉图》

书家墨戏——周天球《墨兰图》

“听雨勾风”——谈徐渭的坎坷一生

《葡萄图》的诗书画联璧

注重性灵的徐渭——“心为上，手次之”

孙克弘——富贵笼罩下的清淡

《墨笔花卉卷》——周之冕的“勾花点叶法”

针对软媚而发——丁云鹏《渊明漉酒图》的“古拙”

花卉中的倪云林风气——王綦《梅花图》

新安画派的先声——杨明时《古木修篁图》的仿倪云林

《高逸图》——松动的董其昌：“古雅秀润”？

董其昌在绘画史上的集大成——“南北宗论”

吴振——以董其昌为盟主的华亭派诸家

《柴门流水图》——谈张宏的全能

附录：中国绘画年表（元末－明）

“品味经典”系列尝试以“经典作品”为主线，对自古至今的近900件书画篆刻作品进行逐一梳理。从“经典作品”中带出书画家人物以及书画篆刻的视觉形式变迁、表现手法变迁、社会文化观念变迁乃至艺术观念变迁：由点及面，由作品核心伸向文化外延。《品味经典：陈振濂谈中国绘画史3（元末-明）》为“品味经典·陈振濂谈中国绘画史”的其中一册，主要介绍了元末至明朝这段时间的绘画史。