老人与海

译本前言

从尼克故事到《老人与海》

尼克亚当斯故事集

三声枪响

印第安人营地

医生和医生太太

十个印第安人

印第安人搬走了

世上的光

拳击家

杀人者

最后一片净土

过密西西比河

登陆前夕

“尼克靠墙坐着

现在我躺下

你们决不会这样

在另外一个国家

大双心河(第一部)

大双心河(第二部)

写作

某件事的结束

三天大风

夏天的人们

结婚之日

阿尔卑斯山牧歌

穿越雪原

等了一天

两代父子

老人与海

前言

一九七二年，纽约斯克利布纳父子公司编辑出版了海明威的《尼克.亚当斯故事集》(TheNickAdamsStories)。海明威研究专家菲利普.扬为此书写了序，并把这些短篇故事按主人公尼克的成长过程为时序加以编排。这本书一共收了二十四篇，主要取自三个短篇小说集，其中取自《在我们的时代里》(1925)八篇，取自《没有女人的男人》(1927)五篇，取自《胜者无所得》(1933)三篇，其余八篇是从未发表过的。此书出版后，评论界除了对个别篇目有所质疑之外，基本上是肯定的，认为海明威如在世虽然未必会出这么一本集子，但对于读者来说，这本书将大家熟悉的尼克完整地、清晰地表现了出来；有人把尼克.亚当斯与马克.吐温笔下的哈克.费恩相比，似乎美国文学又增添了一个不朽的人物形象。

在美国，第一个以同一个人物写进许多短篇小说的是舍伍德.安德森，他有名的短篇集《俄亥俄的温斯堡》(1919)有一个连贯人物：记者乔治.威拉德。牠以敏锐的感觉察看小城镇生活的心理动态。在安德森首创的形式里，这个连贯人物是一个旁观者，海明威笔下的尼克都是主人公。所以，D.H.劳伦斯称海明威第一部短篇小说集《在我们的时代里》为“一部断片式长篇小说”，虽然在这部集子里尼克的故事只占八篇。

……

《老人与海》的艺术描写公认是精湛的，像一切杰作一样，这篇小说去尽枝蔓，发掘深入。海明威说，“《老人与海》本来可以长达一千多页，把村里每个人都写进去，包括他们如何谋生、怎么出生、受教育、生孩子等等”，但“我试图把一切不必要向读者传达的东西删去”。(《海明威访问记》)这是说，一切无关主题的人和事被作者砍得一干二净；从另一方面说，一切关系到主题开掘之处，作者不吝惜笔墨，驰骋想象，大力描写。

那么，《老人与海》中的各种形象有没有象征意味呢？批评家们多有猜测。海明威是反对的，尤其是反对鲨鱼象征批评家之类的说法。他嘲笑说“象征主义是知识分子的新花样”。他声称：“没有什么象征主义的东西。大海就是大海。老人就是老人。孩子就是孩子。鱼就是鱼。鲨鱼全是鲨鱼，不比别的鲨鱼好，也不比别的鲨鱼坏。人们说什么象征主义，全是胡说。”他这段话是致美国艺术史家伯纳德。贝瑞孙的信(1952年9月13日)中说的。贝瑞孙回答说：“《老人与海》是一首田园乐曲，大海就是大海，不是拜伦式的，不是麦尔维尔式的，好比荷马的手笔；行文又沉着又动人，犹如荷马的诗。真正的艺术家既不象征化，也不寓言化海明威是一位真正的艺术家但是任何一部真正的艺术品都散发出象征和寓言的意味。这一部短小但并不渺小的杰作也是如此。”海明威看了这段话十分满意，认为“关于象征主义的问题说得很好，透进了一股新鲜空气”。他马上把这段话推荐给出版社，作为宣传《老人与海》的简介。可见，海明威所反对的是牵强附会，而并不反对读者从《老人与海》中去体会“象征和寓言的意味”。正如他在《访问记》中所说：“读我写的书是为了读时的愉快。至于你从中发现了什么，那是你读时的理解。”

　　美国作家海明威在1952年发表的小说《老人与海》里塑造了一位普通而又可敬的永不言败的劳动者形象。一种不屈不挠的精神始终贯穿于故事当中。这部小说来源于一个真实的故事：一个在海上独自打鱼的老渔翁在很长时间一无所获后捕到了一条大鱼，可是他遇到了鲨鱼，老人使出浑身解数和鲨鱼搏斗，最后终于保存了大部分胜利果实……“一个人并不是生来就要被打败的，你可以消灭他，却不可能打败他……”　　本书是美国作家海明威的代表作之一，他通过现实主义的，富于想象的创作，以摄象机般的写实手法记录了老渔夫圣地亚哥捕鱼的全过程，塑造了一个在重压下仍然保持优雅风度、在精神上永远不可战胜的老人形象。本书是彩色插图精选本。