百年诅咒

楔子

亡者低吟

徐徐展开的死亡

侧耳倾听

梅丹佐的注视

塌陷

羔羊

后记

后记

大约在两三年前的一个夜晚，我在屋里写小说。父亲忽然推门进来，手里拿着一本书。

“我看到一些东西。很适合你用来做小说素材。”他说。

他手里拿着的这本书，就是茨威格自传《昨目的世界》。

我把手头的事情干完，才开始看父亲指给我的相关内容。看完之后已经是凌晨，一个人待在屋子里，忽然感觉毛骨悚然。我从前写的此类小说，当然也有惊悚的情节，作为作者，虽然有时也不免入戏，但总还知道那一切都是我自己创造出来的。可是茨威格写到的诅咒，则是真真正正发生过的事情，这诅咒让茨威格在临死前写自传的时候都不能释怀，也让数十年后看他自传的一个中国人深觉畏怖。

这个世界终究还是有一些事情难以解释，这让我们学着在看似科学昌明的今天保持一颗敬畏之心。

在这之后的几年中，这个诅咒一直潜伏在我脑海，或者说潜意识的深处。哪怕我在写作其他小说的时候，也在心中默默构思着，要怎么把这个题材写成一部新的小说。

直到2006年9月，关于这部小说的基本构想才全部完成，然后我花了一个月的时间写小说大纲，又花了四个多月全力写作。我投入了双倍于以往的时间和精力，当小说最终完成时，我想在自己的创作道路上，我完成了一次跨越。

这部小说中当然有许多的虚构成分，比如那个为情杀人的刑侦队长，在真实的制度中，这样一个身份的人，是不能轻易出国的，在向上级汇报清楚之前，他甚至可能拿不到出国的护照，更不用提偷偷在加拿大和另一个男人结婚。拉比威尔顿也同样如此，当年摩西会堂的大拉比另有其人。

可是，更有许多是真实发生过的事情，真实生存过的人。比如那三位死去的演员，为了写作这部小说，我真的托我在德国的朋友，帮助查这三人的死亡日期和死因。而他给我的回信，大致的内容也和小说中小望的回信一样。茨威格所说的死亡事件，是真实发生过的。

达利的画展在上海也办过，不过并不是小说中的时间。看达利画展的人，有许多真的会在他的画前感到不适，而我自己因为写小说看达利传，发现由他写作剧本的《一条安达鲁狗》的男主角在演完此片后就自杀，也觉得有些惊讶。同时，我几次去位于上海老城区的摩西会堂，拍了很多照片，那儿的情况，基本就如我小说中描绘的，除了地砖之外，其他的都翻新过了。要是在圣柜间的地砖下真有什么东西的话，大概还在那儿吧。出现在韩裳梦中的几位犹太人，像小格尔达一家，也曾在六七十年前的上海生活过，摩西会堂就是他们在礼拜日会去的地方。

弗洛伊德晚年对神秘主义态度的转变，早就明明白自在他的著作中反映出来，而关于小说中的神秘实验。实际上我有一个更完整的构想。可是在这部小说中，没办法把所有的线索都交代清楚，因为主角已经死了，属于他的故事，也只能就此结束。关于卡蜜儿、弗洛伊德的继承人、其他的实验者、神秘实验的结果这些都存在于我的脑海中，也许有一天，会在另一部小说中揭露出来吧。

那多

2007年3月

　　所有的神秘事件源于斯蒂芬.茨威格的真实记载！著名作家茨威格用自传的形式回顾了自己的一生，写成《昨日的世界》。在这部自传里，他用很大的篇幅记录了自己遭遇到的连环神秘死亡事件，以及与他的剧本有关的演员都无一幸免于死亡的厄运。后来，茨威格和妻子阿尔特曼在巴西里约热内卢郊外的寓所内自杀……　　著名作家茨威格用自传的形式回顾了自己的一生，写成《昨日的世界》。在这部自传里，他用很大的篇幅记录了自己遭遇到的连环神秘死亡事件，以及与他的剧本有关的演员都无一幸免于死亡的厄运。后来，茨威格和妻子阿尔特曼在巴西里约热内卢郊外的寓所内自杀……本书以此为故事依据，大胆想象、推理、虚构而成。　　小说开场，一位上海著名演员离奇死去。死者的侄子费城在清理遗物时发现了一份茨威格从未公布的戏剧手稿，于是决心将其搬上中国的舞台。就在费城为此着手准备的时候，曾经被认定为诅咒过茨威格的诅咒百年之后再度显灵……为了破解诅咒，费城冒死探究，不断努力。　　心理学系女研究生韩裳试图用科学的方式化解濒临诅咒边缘的深度危机。当与茨威格手稿有关的一位女艺人神秘死亡之时，两人的研究有了突破性的进展。直到这时，费城才意识到：叔叔之死并非因为疾病，而是情杀，刚刚死去的女艺人很有可能就是谋杀者。　　连环谋杀案露出冰山一角，所谓的诅咒看似渐行渐远，可诸多隐秘迹象告诉费城，更严酷的诅咒正迅猛生成，阴云远未驱散，阴霾愈来愈重……　　作者将真实的历史事件镶嵌于虚构的悬疑故事之中，并巧妙将神秘主义思潮、弗洛伊德精神分析、超现实主义画派大师达利不为人知的故事、大作家茨威格的神秘暗示组合为小说背景，使这部小说成为一部融合了历史、悬疑、艺术、惊悚等诸多元素的小说精品。　　无论科技多么进步昌明，这个世界终究有许多现象难以解释。作者强烈的探求欲望成就了这部近乎完美的作品，字里行间，洋溢着作者悲天悯人的人文情怀。掩卷之余，它让我们学会对这个世界多一些敬畏之心。【作者简介】　　那多曾经是一名国家公务员的那多，因为对睡懒觉的迫切生理需要，跳槽到了媒体，成为一名记者。而等到懒觉睡厌的时候，那多又对记者这项最自由的工作感到不自由，所以只好辞职在家一心写作。由于向来想像力丰富，夜晚穿梭在一个个梦境之间，一切真实在那多脑中都会形成奇幻的映射，而新闻记者写文章却必须以事实为依据，一丝不苟，强烈的反差终于在某一天找到突破口，火山般喷发出来，变成一个个神奇的故事。新奇的幻境在那多脑中不断形成，有的神秘而诡异，于是有了“那多灵异手记”；有的荒诞而搞笑，于是有了《那多三国事件簿》；有的在宿命中上演着令人荡气回肠的爱情，于是有了《星座爱情小说》。那多变幻着角色，在各个幻境间跳跃，不亦乐乎。对许多一辈子只有一两次风格突变甚至一个风格到老的作家来说，这是不可思议的，而对于那多来说，却是天赋和激情的自然流露。那多对自己的作品只有一个要求：好看。对那多而言，只要读者觉得好看，已经足够。