京剧二百名段

老生篇

听罢了唐三藏一番谈论《沙桥饯别》

孤王在长亭把旨传《沙桥饯别》

宋公明打坐在乌龙院《乌龙院》

见喜儿沉沉睡得稳《白毛女》

劝梓童休得要把本奏上《摘缨会》

老娘亲请上受儿拜《四郎探母》

一马离了西凉界《武家坡》

我这里借灯光用目观望《朱砂痣》

恨薛刚小奴才不如禽兽《法场换子》

登州城困住了秦叔宝《打登州》

窗棂外落叶飘凄风阵阵《弹剑记》

落魄江湖十五载《弹剑记

说什么感又愧见识浅短《弹剑记》

孟尝君盖世英才称贤相《弹剑记》

长天垂泪眼《剑阁闻铃》

莫不是三更月冷芳心懒《剑阁闻铃》

朔风瑟瑟漳水咽《曹操父子》

程鹏举坐襄阳好不悲伤《韩玉娘》

千岁爷进寒宫休要慌忙《二进宫》

清晨起会一阵龙争虎斗《镇潭州》

迈步儿来在法场中《搜孤救孤》

当年结拜二贤庄《响马传》

数月来心血付一炬《兵圣孙武》

斑斓竹简刀笔草书字字箴言《兵圣孙武》

繁星点点夜色如此寥旷《圣母院》

听谯楼打初更月色黯淡《朱仙镇》

嘉靖爷坐江山风调雨顺《打严嵩》

习天书学兵法易如反掌《借东风》

叹苏武身困在沙漠苦海《苏武牧羊》

老王爷登大宝一统天下《胭脂宝褶》

若提起这冤仇事珠泪滚滚《举鼎观画》

八月十五把寿拜《白蟒台》

听说是九梁王遭了害《白蟒台》

听我妻赵锦棠言讲一遍《朱痕记》

少年豪杰起吴中《下鲁城》

一句话听得人魂惊魄震《下鲁城》

春草青青隐翠溪《焚绵山》

何廷斌画地图感慨万丈《郑成功》

赖子你要好好想一想《箭杆河边》

郿坞县在马上心神不稳《法门寺》

平生志气运未通《击鼓骂曹》

提起当年泪不干《武家坡》

琼林宴饮罢了恩赐御酒《范进中举》

中了中了真中了《范进中举》

耳边厢又听得唤阿牛《范进中举》

报国家报不过皇恩浩大《安居平五路》

自幼儿习兵法学演八卦《战北原》

青天外白云闲风清日朗《曹操与杨修》

昔日有个三大贤《珠帘寨》

汉刘秀在后宫心痛难忍《打金砖》

初更起月色明碧落如洗《打金枝》

眼睁睁气数到金汤不稳《明末遗恨》

自古来有几辈忠臣良将《文天祥》

一片丹心千片碎《文天祥》

未开言不由人泪流满面《四郎探母》

叹先皇白帝城龙归天上《骂王朗》

十二钗书名改作石头记《曹雪芹》

去年时张灯结彩歌声朗《曹雪芹》

奸贼金殿行霸道《逍遥津》

下山来统雄兵声势浩荡《三打祝家庄》

若提起这三害令人可恨《除三害》

汉诸葛受龙恩托孤严命《七星灯》

望人间又已是泪如雨降《孔繁森》

未曾开言我的热泪滚《孙安动本》

迎来春色换人间《智取威虎山》

冲破了千层巨澜《磐石湾》

人民的安危冷暖要时刻挂心上《平原作战》

党教儿做一个刚强铁汉《红灯记》

青衣花旦篇

……

小生篇

老旦篇

花脸篇

对唱篇

附录

京胡定弦参考表

致读者

乐谱符号说明

仓才仓

京剧之所以有如此巨大的艺术魅力，并成为驰誉国内外的一个艺术品种，其精湛的演唱艺术是极其重要的决定因素。戏迷们都知道，京剧各流派的演唱风格，都是根据自身的声音条件和吐字、发声、运腔的不同而形成的。老生行的演唱特点是：谭派奔放，高派激越，言派俏丽，马派潇洒，麒派浑厚，杨派凝重。四大名旦的演唱特点是：梅派典雅，程派委婉，荀派妩媚，尚派刚柔。花脸中，金少山的演唱高亢而洗练，有大气磅礴之势，裘盛戎的演唱则稳健雄浑，有空谷幽深之意境……无论欣赏哪一派的演唱，都能品味其独特的韵味，得到声乐美的享受。
　　《京剧二百名段（续篇）：唱腔·琴谱·剧情》编选的242段唱腔，都是广为流传，群众喜闻乐见的生、旦、净名段，只是在上篇基础上，增加了“对唱”部分，也全部编排了琴谱。而“剧情”、“名家”及“常识”则把握与上篇不重复的原则，以保持上篇、下篇之间的连贯对接，体现其完整性。