代际定位与文学越位

序言正视一个模糊身份的真实存在

绪论

第一章 模糊的身份：“80后”的命名

第二章 “80后”存在的文化合理性：都市空间中的“80后”现象

一、青年的资本身份

二、文学场中“消费原则”的崛起

第三章 “80后”的代际特征：跨年代文化交叉中的自我彰显

一、会说话的物质细节

二、自我确证的情感镜像

三、模仿中的变异

第四章 “80后”创作心理探析：“空中飞人”的后飞倾向

一、幻想的天堂：亲密关系的索求

二、愤怒的喜悦：肆意宣泄情绪

第五章 “80后”新的精神向度：“虚拟真实”

一、社会题材中对真实生活的疏离：“生冷怪酷”的工具

二、想象题材偏好中的真情流露

第六章 “80后”的审美转向：从创作中的身体修辞看主体问性追求

一、身体的参与性：被叫醒的耳朵

二、身体的感受性：凝视的眼睛

第七章 “80后”的话语风格：“马赛克文本”现象

一、从郭敬明抄袭事件说起

一、文化资源的碎片聚集

二、文本世界的大拼贴

第八章 别样青春各样红：“80后”文本解读

一、张悦然：“玉女”忧伤

二、郭敬明：“小四”的孤单

三、韩 寒：青春旗帜

四、春树：凤歌凰歌

五、颜歌：人淡如菊

第九章 “80后”的价值预估：文化生态学视野下的“80后”

一、挑战文学边界的姿态

二、模式化的创作——从繁荣文坛到僵化文坛

三、伪饰的青年文化

附录一

附录二

参考文献

后记

《代际定位与文学越位：80后写作研究》相比之下，张悦然和李傻傻的写作更倾向于纯文学的创作，更能代表“80后”的实力和水平。另外越来越多的青年作家们对“80后”这个命名概念表示了不满甚至否认自己是所谓的“80后”，极大的显示了他们的写作信心和独立个性。这这种分化不仅体现在作家队伍的分化上，而且更为明显地体现在作家的创作中，具体表现为“三分流水”的创作倾向：“青春期书写”，“历史书写”和“奇幻武侠书写”，本文重点论述其青春期书写的创作。当一种写作开始流行，当一个群体已经崛起，它就开始了内部的分化：谁能代表“80后”的问题就被提了出来。面对韩寒、郭敬明、张悦然、春树、李傻傻、胡坚、蒋峰、苏德、孙睿、步飞烟等大家已经能耳数能详的名字，已经开始有人说，他们只不过是“冰山的一角”，远不能代表“80后”的整体水平。尤其是成名后的韩寒和郭敬明最近的写作已经近似 “玩票性质”的写作，谁能代表“80后”的问题也日益显得重要起来。