纪念性雕塑的主题选择、表现手段及寿命问题

第一章 引言第一节 选题背景与研究意义第二节 问题的提出第三节 相关文献综述第四节 预期研究目标与主要研究方法一、主要研究目标二、扩展研究目标三、主要研究方法第五节 研究面临的主要困难第六节 基本框架第七节 创新点和相对不足第二章 纪念性雕塑的起源与分化第一节 回忆能力与早期雕塑的诞生第二节 表现特定形象的雕塑与其他雕塑的分化第三节 家族纪念性雕塑从表现特定形象的雕塑中分化一、生产方式的转变二、祖先崇拜的产生与家族肖像的初级形式三、家族肖像的多样化四、家族肖像的高级形式五、家族肖像在文明社会第四节 社会纪念性雕塑从表现特定形象的雕塑中分化一、文明的诞生与古代宗教的出现二、古代宗教对雕塑艺术的动三、从宗教雕塑转变为世俗雕塑的必备条件四、以具体事件为纪念对象和表现对象的早期尝试第五节 两种纪念性雕塑的分化与并行发展一、家族肖像在文明社会的演变第三章 纪念性雕塑建设活动中的行为主体第一节 纪念性雕塑的艺术生产者与消费者一、广义艺术生产理论在雕塑艺术生产中的运用二、广义艺术生产理论相对纪念性雕塑建设的局限三、不可忽视的接受者因素第二节 纪念性雕塑的作者与受者一、传统艺术接受理论对《巴尔扎克像》案例的解释二、传统艺术接受理论相对纪念性雕塑建设的局限三、不可忽视的赞助者因素第三节 纪念性雕塑赞助者的特征一、艺术赞助系统中的纪念性雕塑赞助者二、纪念性雕塑赞助者具有强权背景三、赞助者完成任务所具备的专业知识背景四、赞助者的身份日趋多元化第四节 纪念性雕塑受者的身份一、存在于赞助者设想中的接受者二、存在于创作者设想中的接受者三、赞助者、创作者和受者“同质化”的现象四、“历史距离”之外的接受者第五节 纪念性雕塑创作者的特征、身份及其他一、为何纪性雕塑创作者普遍具有集体特征二、纪念性雕塑创作者的身份三、纪念性雕塑创作者的动机四、如何合理计算艺术家从事纪念性雕塑创作获取的报酬五、作为矛盾集中点的创作者第四章 赞助者对纪念性雕塑内容与形式选择的影响第一节 赞助者选择纪念对象过程中的发起者因素第二节 传统对赞助者选择纪念对象的影响一、家族纪念性雕塑中的类似情况二、社会纪念性雕塑中的类似情况第三节 赞助者对纪念性雕塑形式要求的先决因素一、赞助者对纪念对象的态度决定雕塑位置二、赞助者设定的位置决定雕塑体量第四节 赞助者对纪念性雕塑形式的主要要求一、尊重所在地传统二、符合设定受者的理解力三、对表现方式的普遍要求与特殊要求四、财力与效果的平衡五、技术上具有可行性第五节 赞助者影响纪念性雕塑形式选择的手段一、自力自为二、控制创作者三、选择创作者四、培养创作者五、组织创作者第五章 创作者对纪念性雕塑表现对象的选择第一节 如何研究纪念性雕塑表现对象的运用方式一、为什么纪念性雕塑表现对象有研究意义二、关于表现对象可能存在的一个偏见三、主要表现对象与次要表现对象四、关于象征与寓意的不同五、个别案例中的“一般属性”问题第二节 纪念对象的形象作为表现对象一、是否运用纪念对象的形象作为表现对象二、纪念对象的类型如何影响表现形式三、纪念对象的数量如何影响表现形式第三节 战马作为表现对象一、战马作为次要表现对象的出现及演变二、战马作为次要表现对象的功能三、战马作为主要表现对象的写实运用四、战马作为主要表现对象的象征运用第四节 神衹作为表现对象一、如何研究纪念性雕塑中的神衹形象二、单独运用神衹形象表现纪念对象三、神衹形象介入事件以神化纪念对象四、神衹形象结合人物以神化纪念对象第五节 “他者”作为表现对象一、如何研究纪念性雕塑中“他者”形象二、“他者”形象作为表现对象的普遍运用方式三、“他者”形象作为表现对象的特殊运用方式第六章 纪念性雕塑的寿命问题第一节 基于个案分析的纪念性雕塑寿命问题思考一、《诛戮暴君者哈默狄奥斯与阿里斯托喜顿》二、《萨摩色雷斯胜利女神》三、《马可·奥勒里乌斯骑马像》四、《第三国际纪念碑》五、《巴尔扎克像》和《加莱义民》六、《安德鲁·杰克逊像》七、《垦荒犁》（天津经济技术开发区建区五周年纪念碑）八、《孙中山像》九、《马克思与恩格斯像》十、《图拉真纪功柱》十一、《旺多姆圆柱》十二、《法老哈夫拉坐像》十三、十二个个案引发的思考第二节 纪念性雕塑的双重寿命辨析一、从雕塑原则的双重性到纪念性雕塑寿命的双重性二、影响纪念性雕塑艺术寿命的因素三、影响纪念性雕塑物理寿命的因素四、纪念性雕塑艺术寿命的本质特征五、纪念性雕塑物理寿命的本质特征第三节 延长纪念性雕塑寿命的方式及其理论基础一、现有修复与复制技术对纪念性雕塑寿命的影响二、纪念性雕塑修复与复制技术引发的理论困境三、纪念性雕塑修复与复制技术正确使用的理论基础第四节 纪念性雕塑寿命研究对中国当代文化建设的意义附表一：作品中英文名对照（按书中出现先后顺序）附表二：部分著作名中英文对照（按书中出现先后顺序）附表三：作者中英文名对照（按书中出现先后顺序）附表四：部分地名、民族名和人名中英文对照附表五：古罗马帝国及法国波旁王朝部分皇帝年表参考文献后记

　　本书主要读者为艺术创作工作者、艺术评论工作者、艺术院校研究生、相关建设职能部门和管理部门工作人员及广大艺术爱好者。艺术工作者可以借助本书的理论支撑创作出更不易引起争议的、具有更长远艺术生命的杰出纪念性雕塑作品；艺术评论工作者可以借助本书提高对纪念性雕塑创作规律的认识，从而提高评论水平；职能部门工作人员借助本书可以进一步深化对纪念性雕塑的认识并尽可能多了解纪念性雕塑建设过程、接受过程中的各种客观规律，从而更好地理解、保护现有的纪念性雕塑，更合理地运用建设资金；艺术爱好者通过本书，可以逐渐发展为一个成熟、高雅、兼容并蓄的纪念性雕塑鉴赏群体。这几大类读者都将是21世纪中国社会、人文和艺术复兴的重要组成部分。　　本书通过对人类历史上的著名纪念性雕塑案例、相关历史文献及理论进行整理归纳，力求在学理层面上明确纪念性雕塑建设行为的本质特征，并搭建了一个能够基本解释世界范围内纪念性雕塑主题选择、形式运用、建设过程及寿命问题的理论框架，从而为中国纪念性雕塑建设行为的系统化、规范化提供智力支撑，以达到有效提高中国纪念性雕塑建设及管理水平的目的。全书共分六章，第一章为引言，第二至第六章为分析论述。基本框架包括6部分。首先是提出问题并对国内外相关著作资料进行梳理综述，并提出研究目标、方法；其次，通过探索纪念性雕塑作为一种独立艺术形式的起源来明确纪念性雕塑沿用至今的基本特征；再次，深入分析纪念性雕塑建设过程并总结出纪念性雕塑建设活动中的三方面行为主体；又次，分析赞助者对纪念性雕塑内容与形式选择的影响；进一步论及纪念性雕塑的表现对象运用方式；最后，运用例证分析建成的纪念性雕塑的物理寿命与艺术寿命问题，指出纪念性雕塑寿命研究对中国当代城市文化建设的重要意义。【作者简介】　　王鹤，1980年6月生于天津市，现为天津大学建筑学院艺术设计系讲师。天津美术学院雕塑系本科，天津大学建筑学院设计艺术学硕士，南开大学文学院文艺美学方向博士。天津市美术家协会会员，2007年获天津市第九届“文艺新星”称号。主要从事城市雕塑、公共艺术设计及设计史论研究。出版《镇馆之宝——世界著名博物馆顶级藏品》、《展示艺术教育》、《街头游击——公共艺术设计专辑》等专著5部、《中国雕塑史》、《现代设计史》等合著9部，专著《流失的国宝——世界著名博物馆的中国珍品》及姊妹篇获天津市第十二届社科优秀成果奖三等奖。2010年以来发表《城市雕塑双重寿命周期研究及其应用》等第一作者核心期刊论文5篇、第二作者核心期刊论文2篇，CSSCI扩展版论文3篇。先后完成城市雕塑设计十余座，雕塑《梁斌像》获天津市第六届青年美展一等奖（省部级），并被天津市博物馆永久性收藏。雕塑作品另获省部级三等奖一项。主持教育部人文社会科学青年基金一项“基于系统论的中国现代城市雕塑全寿命期设计方法研究”（在研）、天津市艺术科学立项重点项目一项“全寿命期理念与中国现代城市雕塑建设与管理”在研）、天津市政府2011年决策咨询重点课题一项，（已结题）、天津大学自主创新基金两项。