小说创作论

绪论

一 一个作家，应该学识丰富修养较高

二 一个作家，小说畅销读者最爱

三 一个作家，应该捕捉灵感抓住机会

四 撰写本书的缘起

一 在我国古代，小说这个词不是文学词语

二 到了明代万历时期，小说的概念成熟了

三 中国古代小说语体，有文言和白话两种

四 中国小说的演变线索

五 西方小说一瞥

六 小说创作不宜全盘西化

一 小说的基本特征和主要类型

二 意识流小说渐渐淡出

三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点

四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探

绪论

一 一个作家，应该学识丰富修养较高

二 一个作家，小说畅销读者最爱

三 一个作家，应该捕捉灵感抓住机会

四 撰写本书的缘起

第一章 简史

一 在我国古代，小说这个词不是文学词语

二 到了明代万历时期，小说的概念成熟了

三 中国古代小说语体，有文言和白话两种

四 中国小说的演变线索

五 西方小说一瞥

六 小说创作不宜全盘西化

第二章 概观

一 小说的基本特征和主要类型

二 意识流小说渐渐淡出

三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点

四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探

五 侦探小说用较多的侦查手段

六 科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之

七 武侠小说是通俗旧小说的重要类型

八 港台“新武侠”

九 历史小说忠于历史事实允许适当夸张

十 以内容涵量和篇幅长短为标志分类

第三章 主题

一 着重故事的好看，还是融进自己的思想

二 主题来源于生活

三 主题暴露时代阴暗面，终获诺贝尔文学奖

四 放松写，毋被主题压得激情全无，语言艰涩

第四章 构思

一 某种意义讲，没有构思就没有小说

二 构思中先考虑人物性格还是先编情节

三 小说可缜密构思

四 小说也可放手去写

五 小说还可商业性策划构思

六 继承中国古典小说的古典美

七 小说的构思凭借激情想象

八 艺术构思方法一二

九 见人所未见，想人所未想

十 想象从“特殊的敏感”开始

十一 小说开头往往定下全篇基调

十二 想象力表现在缀合能力上

十三 写小说不写大纲，边写边想

十四 精心选择好观察点

十五 自如地进入小说创作

十六 教条式的理论，有害初学创作者

第五章 结构

一 构思与结构

二 结构的安排

三 结构的类型

四 结构的方法

第六章 情节

一 小说就是讲故事

二 情节转为性格

三 性格推动情节

……

第七章 人物

第八章 环境

第九章 细节

第十章 对话

结论

主要参考书目

《小说创作论》注意内容的系统和完整；吸收已有成果，抒写一得己见。《小说创作论》引用古今中外小说实例，众多小说作者的创作经验和批评家的评论，概括介绍了小说的形成发展、基本特征、主要类型；以及小说的主题、构思、结构、情节、人物、环境、细节和对话等方面的创作技巧。