艺术巨匠

引言

生平传略

一、社会转折期的求学生涯

二、翩翩浊世佳公子

少年多嗜好

皮黄之乐

促织趣

“一春无事为花忙”

豢鸽里手

三、国祚变更壮岁困厄

家道中落

家贫却为“孩子王”

四、“都门四记”与“漫墨随笔”的写作生涯

早岁生活人文来

闲人不闲

五、兴废继绝画“院体”

人到中年改画工笔

徐张之争

文名掩画名

锋颖初露侍母病办个展

济贫画展

南越之行变画风

古物陈列所及国画研究室

六、日伪治下的“伪民”生活

忍辱偷生

京城花鸟写照

七、迎接曙光

八、“绿叶经霜绿，花肥映雪红”

和平解放旧貌换新颜

脱胎换骨“再生情”

精研不止笔耕不辍

无可奈何花落去

艺术分期与成就

一、广取博收、取宏用精

1．广取博收

2．由博返约、兴废继绝

二、“凿开鱼鸟忘情地，展尽江河极目天”

1．于非闇工笔花鸟画的美学意蕴

2．于非闇工笔花鸟画的特色

作品鉴定与市场分析

余论

比自然更美——纪念于非闇先生，兼论山水、花鸟与百花齐放

于非闇生平年表

印章

后记

对20世纪中国美术的研究，特别是对中国画与时俱进的研究，缺环很多。希图成家立说的学者，往往喜欢宏观纵论，空泛无根；急于事功的人们，又往往就画论画，言不及义，殊不知绘画乃是一种文化，文化又是在历史发展中积淀的。著名的美术史家滕同曾提倡从作品中抽引结论，诚然，一般存在于个别之中，任何富于真知灼见一般性的理论，都只能从认真地研究个别而获得。因此，从个案研究入手，对于致力于20世纪美术史的年轻学者而言，实在不失为必要的基本功。王健君有此基本功，相信他日必可取得更大成绩。